Untitled ， signed and dated 61，oil on canvas，123.7 x 123.7 cm。

　　很多人在觀看他的作品時(shí)，是這個(gè)樣子的，身體前傾，歪著脖子，將注意力從畫面中心移開，轉(zhuǎn)移到畫框邊界。

　　而這幅白色油畫的主人，你以為他是個(gè)保安，其實(shí)他是個(gè)大畫家。 

　　他就是美國極簡主義和觀念主義藝術(shù)大師羅伯特·雷曼（Robert Ryman）。

　　羅伯特·雷曼出生于1930年，大學(xué)讀的是理科，然后又讀了一年喬治·派博迪師范學(xué)院，他在這兩所學(xué)校都只讀了一年。

　　1953年為了音樂夢(mèng)想他來到紐約，結(jié)果音樂家沒當(dāng)成，為了生活費(fèi)，他跑去紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館（簡稱MoMA）當(dāng)保安，一干就是7年。

　　所以說，千萬不要小瞧任何一個(gè)平凡崗位的文藝青年，沒準(zhǔn)他未來就是一位藝術(shù)大師呢？

　　有趣的是，因?yàn)楣ぷ鞯年P(guān)系，雷曼結(jié)識(shí)了MoMA其他部門的同事，還有后來的極簡主義大師索爾·勒維特和丹·弗萊文。

丹·弗萊文燈光作品

　　在MoMA當(dāng)保安期間，雷曼開始自己的繪畫創(chuàng)作，不怕苦中苦，只怕有心人，直到1962年，他終于成為一位全職藝術(shù)家。

　　4年后，他的作品就與抽象表現(xiàn)主義大師杰克遜·波洛克、弗蘭克·斯特拉等藝術(shù)大咖在古根海姆美術(shù)館一同展出。

　　到了1967年，雷曼就在Paul Bianchini畫廊舉辦了自己的第一個(gè)畫展。

Mayco， 1965 ，Oil on canvas ，198 x 198 cm。

　　看到這里，許多人都會(huì)認(rèn)為：這些全部空白的畫作和自家的白墻沒什么兩樣啊？我也能畫！

　　對(duì)此雷曼的觀點(diǎn)是：“我就是只是玩，沒想過要畫什么。我只是想要知道顏料、色彩、厚或薄、筆刷在不同的載體上是什么樣子。”

Part 15， 1993，Oil on corrugated conservation board，38.1 × 38.1 cm。

　　看一下老爺子是怎么畫畫的，作品上墻：

　　認(rèn)真地準(zhǔn)備 

　　▼

　　細(xì)心地刷顏色 

　　▼

　　制作細(xì)節(jié)，顏料層下面貼有膠帶 

　　▼

　　用工具刀小心地輕輕揭開膠帶 

　　▼

　　露出不同的層次 

　　▼

　　注意畫面里面有拼貼層，造成白色與白色之間的厚度與空間。 

　　▼

　　除了藍(lán)色的短膠帶，還有白色的長膠帶，最后一塊揭掉。 

　　▼

　　一幅杰作就此完成 

　　▼

　　“畫什么不重要，怎么畫才是個(gè)問題。” 

　　實(shí)驗(yàn)性和作畫過程中的專注精神，才是雷曼藝術(shù)創(chuàng)作的最大特點(diǎn)。

Untitled ， 1962.oil paint and vinyl on stretched raw linen canvas，159.4 x 159 cm。

　　有拍賣界人士直言：“觀念藝術(shù)賣的是形式。你可以不接受，但就是有人覺得這種觀念‘夠逆反、我喜歡’。

　　一旦有人贊成或反對(duì)，它就成功了。你可以反對(duì)，越反對(duì)越成功。”

Untitled ， 1959.oil paint on pre-primed stretched cotton canvas，21 cm x 21 cm。

　　其實(shí)在上世紀(jì)50年代，雷曼在開始他的單色調(diào)作畫之前，比他年長一些的藝術(shù)家例如巴內(nèi)特·紐曼、馬克·羅斯科已經(jīng)開始類似創(chuàng)作了。

Onement VI，1953。 巴內(nèi)特·紐曼

Ochre and Red on Red，1954。 馬克·羅斯科

　　但雷曼數(shù)十年如一日專注于他的白色繪畫，專注于探索白色的多樣性，最終憑借他的實(shí)踐在藝術(shù)界享有一席之地。

　　你可以根據(jù)畫作表面漂亮的肌理，上面的筆觸清晰可見，看出它們是手工繪制的，色彩也從來不是現(xiàn)成顏料直接擠出來了事，而是各種顏料混合后細(xì)膩層疊出來的效果。

　　這些抽象的單色繪畫，擁有極強(qiáng)的空間感，簡單，卻又耐人尋味。 

Surface Veil， 1970，Oil paint on fiberglass on featherboard。

No Title Required， 2006.oil on linen on panel，227 cm x 226.4 cm。

　　極簡主義繪畫在20世紀(jì)60年代產(chǎn)生，在當(dāng)時(shí)是一種先鋒理念。在繪畫上主要表現(xiàn)為平面化、簡潔化，畫布上通常呈現(xiàn)的是單一的紅色、綠色、藍(lán)色等，甚至是白色。

　　曾經(jīng)有過一個(gè)展覽，在白色的墻上掛了20余幅白色的作品，觀眾走進(jìn)的好像是一個(gè)空的展廳。

　　其實(shí)，在極簡主義這里，他們的觀念是對(duì)一般意義上的繪畫的顛覆，甚至是終結(jié)，也是年輕一代的藝術(shù)家，對(duì)此前抽象表現(xiàn)主義這一繪畫形式的反叛與突破。

　　而在雷曼這里，他走的就是繪畫觀念上的極端，雖然繪畫好像沒有直觀的意象，但并不代表什么都沒有，更多的是觀念上的反叛和象征性意義。

Untitled，1965。

　　西方現(xiàn)代藝術(shù)是一步步往前走的，每一階段都有不同的產(chǎn)物。極簡主義走完一個(gè)階段后，接著就是后現(xiàn)代藝術(shù)了，強(qiáng)調(diào)了藝術(shù)的多元化。

Untitled ，1961，Oil on paper，31.7 x 31.7 cm。

　　看到這里，是不是感覺雷曼的作品也有些禪意？只不過這是西式之空，終究和我們的禪境不同。

Series #11 （White） ， 2003.oil on canvas，106.7 cm x 106.7 cm。

　　如今老爺子已經(jīng)88歲了，在西方藝術(shù)界已是高齡，他的作品也與杰克遜·波洛克、馬克·羅斯科和德·庫寧等人，成為當(dāng)今國際藝術(shù)市場(chǎng)拍賣的中堅(jiān)力量。

　　來源：私房藝術(shù)