“前行 · 當(dāng)代藝術(shù)展”于12月6日下午四點(diǎn)在山水美術(shù)館正式開幕，本次展覽由山水美術(shù)館館長(zhǎng)孫越、藝術(shù)家趙斌擔(dān)任策展人，著名藝術(shù)批評(píng)家、策展人楊衛(wèi)，著名當(dāng)代藝術(shù)家方力鈞、王書剛、孟祿丁、袁佐、劉慶和、王勁松、楊少斌、伊靈 、宋永紅等百余位藝術(shù)、文化、媒體各領(lǐng)域嘉賓蒞臨開幕式現(xiàn)場(chǎng)。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

本次展覽特別呈現(xiàn)9位當(dāng)代藝術(shù)家陳淑霞、蔣煥、李天元、馬東民、王文生、楊波、趙斌、張方白、周洲舟的作品和近期創(chuàng)作，其中趙斌先生首次作為策展人和參與藝術(shù)家的雙重身份與公眾互動(dòng)。9位藝術(shù)家，代表9種可能，每位藝術(shù)家都擁有獨(dú)特的表達(dá)方式，致力于不斷追求打破傳統(tǒng)規(guī)則與常規(guī)范式，使公眾更加真實(shí)地感知當(dāng)代藝術(shù)的創(chuàng)造力。

著名藝術(shù)批評(píng)家、策展人：楊衛(wèi)致辭

山水美術(shù)館館長(zhǎng)：孫越致辭

展覽前言：能量匯集與四面開花 
文/楊衛(wèi)
這是一個(gè)別開生面的展覽。之所以不同尋常，是因?yàn)閰⒓舆@個(gè)展覽的藝術(shù)家都是極為成熟的藝術(shù)家，不僅在藝術(shù)上早已形成了自己的風(fēng)格特征，而且在各自的人生領(lǐng)域都能夠獨(dú)當(dāng)一面。這樣一群藝術(shù)界的“老炮兒”，從四面八方聚集到一起，自然會(huì)有更多耐人尋味的故事可以挖掘，也會(huì)有更多藝術(shù)創(chuàng)作的經(jīng)驗(yàn)值得分享。故而，這個(gè)展覽比一般展覽要更加豐富，也要更加深邃。事實(shí)上，這些藝術(shù)家聚集在一起做展覽，不僅只是為了呈現(xiàn)創(chuàng)作成果，更是為了揭示創(chuàng)造力的問題，即作為成熟的藝術(shù)家，在人生飽滿、風(fēng)格定型之后，如何再破再立、繼往開來？應(yīng)該說，這個(gè)展覽表明了這些藝術(shù)家自我超越的雄心，當(dāng)然也呈現(xiàn)了他們的創(chuàng)造活力。

中央美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫學(xué)院副院長(zhǎng)：劉慶和致辭

        不可否認(rèn)，藝術(shù)創(chuàng)作存在著停頓現(xiàn)象，這在中年藝術(shù)家中表現(xiàn)得較為明顯，尤其是成功以后的中年藝術(shù)家，受自身創(chuàng)造力衰微的影響，以及外在名利等因素的束縛，往往會(huì)變得因循沿襲、墨守成規(guī)。我們常說的“中年危機(jī)”，即是指這種地位和觀念的固化現(xiàn)象。然而，這個(gè)展覽的藝術(shù)家卻打破了常規(guī)，通過自我的不斷沿革與更新，以及持續(xù)的探索意識(shí)與試驗(yàn)精神，不僅呈現(xiàn)了自己的創(chuàng)新能力與創(chuàng)作成果，同時(shí)也為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)豐富了敘事的表情。
        陳淑霞作為“新生代”的代表藝術(shù)家之一，早在上世紀(jì)八十年代末便已在當(dāng)代藝壇嶄露頭角，并于九十年代形成了自己趨于日常詩(shī)意與內(nèi)心關(guān)照的典型風(fēng)格。不過，陳淑霞并沒有止于日常性表述，而是循著詩(shī)意的暢游，不斷向人文的縱深空間發(fā)展。她的近期作品一反人物題材，而是將視線轉(zhuǎn)向景和物，通過增強(qiáng)畫面肌理，簡(jiǎn)化形式，形成一種空靈寥寂而又斑駁凝重的藝術(shù)語(yǔ)言，與中國(guó)傳統(tǒng)文人畫的逸趣關(guān)聯(lián)起來，超越日常的平鋪直敘，為當(dāng)代人提供了更大的精神空間。王文生也是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)界的“老字輩”，出道很早，并曾經(jīng)作為某個(gè)區(qū)域的藝術(shù)領(lǐng)軍人物之一，影響和培養(yǎng)了不少藝術(shù)家。近年來，王文生致力于寫生創(chuàng)作，強(qiáng)調(diào)知與行的結(jié)合，寫生足跡遍布大江南北。毫無疑問，實(shí)地進(jìn)行寫生創(chuàng)作為王文生的繪畫注入了不同于學(xué)院繪畫的勃勃生機(jī)。正如他畫面中透出的麻點(diǎn)式筆觸，夢(mèng)幻般光影，總能帶給人明快、燦爛的意向一樣。王文生的作品也因此打破畫室作畫的拘泥，獲得了審美的解放，同時(shí)也具有了詩(shī)意的品質(zhì)。

中國(guó)美術(shù)學(xué)院第五油畫室：孟祿丁致辭

李天元也是“新生代”的代表藝術(shù)家之一，早在上世紀(jì)九十年代初就有作品榮獲全國(guó)油畫展金獎(jiǎng)。因此，李天元曾經(jīng)少年得志，很早就揚(yáng)名藝壇了。不過，李天元并沒有為名所困，強(qiáng)烈的探索意識(shí)驅(qū)使他在藝術(shù)上不斷地破舊迎新，以至于經(jīng)過一段時(shí)間對(duì)圖像的破壞之后徹底轉(zhuǎn)向了觀念藝術(shù)。近年來，李天元逸出現(xiàn)實(shí)之外，開始關(guān)注天體運(yùn)動(dòng)與時(shí)間奧秘，借用攝影等新媒介來呈現(xiàn)宇宙的變化，為當(dāng)代藝術(shù)拓展了認(rèn)識(shí)的維度，同時(shí)也帶來了形而上的暢想。張方白是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)界的獨(dú)特個(gè)案之一，早在上世紀(jì)九十年代初，他便已經(jīng)確立了自己凝重沉穆、勁健渾厚的畫風(fēng)，與當(dāng)時(shí)的藝術(shù)潮流拉開距離，成了一股潛于時(shí)代背后的人文力量。這些年來，張方白持續(xù)地深度挖掘，不斷探索傳統(tǒng)精神與當(dāng)代精神的形式聯(lián)系，在弱化題材的同時(shí)增加了語(yǔ)言自身的表現(xiàn)力，更使其作品具有渾穆蒼古、敦厚凝重的氣質(zhì)，給人一種強(qiáng)大的精神感召。 

藝術(shù)家陳淑霞致辭

      蔣煥曾是新寫實(shí)主義繪畫的主要干將之一，早在上世紀(jì)九十年代便已贏得了市場(chǎng)的親睞。不過，強(qiáng)烈的當(dāng)代意識(shí)與探索精神驅(qū)使后來的蔣煥還是從寫實(shí)繪畫中走出，革故鼎新，轉(zhuǎn)到了觀念繪畫的表達(dá)。他后來的作品多與細(xì)節(jié)有關(guān)，從微觀敘事中去觀照宏觀事物，從語(yǔ)言的最小可能性出發(fā)，去探索語(yǔ)言的表現(xiàn)力與豐富性，讓我們從中體會(huì)到了生命的肌理，同時(shí)也感受到了他的語(yǔ)言表達(dá)的魅力。馬東民也是當(dāng)代藝壇的一員老將，從上世紀(jì)九十年代至今，一直與中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的命運(yùn)相伴相生，經(jīng)歷了許多潮起潮落。他的作品呈現(xiàn)了他的人生經(jīng)歷，也折射了他的歷史觀念。有意思的是馬東民的語(yǔ)言方式，不是正視，而是轉(zhuǎn)換，通過煙云的處理，將歷史也好，現(xiàn)實(shí)也罷，處理成影影綽綽、若隱若現(xiàn)的畫面，從而將一幕幕歷史鏡頭和現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景，變成了超現(xiàn)實(shí)的文化景觀。

藝術(shù)家 蔣煥致辭

周洲舟在本次展覽中雖然年齡屬最小，但也是響當(dāng)當(dāng)?shù)睦腺Y格。早年的周洲舟主要是從事藝術(shù)的社會(huì)實(shí)踐，曾做過許多公共藝術(shù)。近年來，他回歸畫室，潛心于自我表達(dá)，創(chuàng)作了不少佳作。最近的一些作品，周洲舟是以玻璃容器為題材，借用水墨的表現(xiàn)語(yǔ)言，在簡(jiǎn)化形式的同時(shí)強(qiáng)化了自己的文化個(gè)性。楊波雖然從事藝術(shù)創(chuàng)作的時(shí)間不長(zhǎng)，卻是藝術(shù)界的“老炮兒”。長(zhǎng)期以來，楊波潛心于收藏，對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化有著系統(tǒng)而深入的研究。這無疑奠定了他的藝術(shù)基調(diào)，也為他的繪畫注入了傳統(tǒng)的人文內(nèi)涵。因此，楊波一出手便顯不凡，筆墨間不僅透著靈氣，而且還連接著歷史的文脈，既與中國(guó)的寫意傳統(tǒng)相聯(lián)系，又與西方的抽象繪畫相關(guān)聯(lián)。

藝術(shù)家 李天元致辭

藝術(shù)家 馬東民致辭

       趙斌是本次展覽的最初動(dòng)議人，也是組織者之一。因此，這個(gè)展覽能夠成形并得以閃耀登場(chǎng)，趙斌功不可沒。其實(shí)，趙斌的藝術(shù)資歷非常老，早在上世紀(jì)七八十年代，他便在北京學(xué)畫，與今天中國(guó)當(dāng)代藝壇的許多大咖均是同學(xué)。所以，趙斌是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)界名副其實(shí)的“老炮兒”。不過，雖然趙斌出道很早，但很長(zhǎng)一段時(shí)間，他卻是游離于當(dāng)代藝術(shù)圈之外，一直在深圳從事動(dòng)漫繪畫。因此，在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展進(jìn)程中，有一段時(shí)間趙斌是缺席者。大概正是為了彌補(bǔ)這段空缺，熱衷于藝術(shù)的趙斌后來還是折回了北京，并放棄原來的動(dòng)漫繪畫，轉(zhuǎn)到了當(dāng)代藝術(shù)的表達(dá)。他的繪畫極具象征意味，往往是借以動(dòng)物性來喻意人性，表達(dá)了人與社會(huì)之間的種種復(fù)雜關(guān)系。在語(yǔ)言方式上，趙斌吸收了一些動(dòng)漫繪畫的因素，同時(shí)，借表現(xiàn)主義的方式加以渲染，使其畫面呈現(xiàn)出了豐富多彩的意向，既有嚴(yán)肅性，又有游戲感；既有時(shí)代特征，又有人文關(guān)懷………
                                                                                                                                                                                        2018.11.7于通州

藝術(shù)家 王文生致辭

藝術(shù)家 楊波致辭

藝術(shù)家 張方白致辭

藝術(shù)家 周洲舟致辭

藝術(shù)家 趙斌致辭

展覽現(xiàn)場(chǎng)

展覽現(xiàn)場(chǎng)

展覽現(xiàn)場(chǎng)

展覽現(xiàn)場(chǎng)

展覽部分作品欣賞：

“陳淑霞 花落 Blossom Fall 122×192cm   2013 布面油畫 Oil on Canvas”

“蔣煥 拓之 Touch系列之31  160×480cm 紙本油彩 2015”

“馬東民-她的世界-布面油畫-200X150cm-2013年”

李天元 空氣AIR9-04。玻璃、夏、身體印跡、傍晚西。2004年。106.04x100厘米。1x9.彩色照片。AIR.GLASS,SUMMER,THE BODY PRINTS A VESTIGE,AFTERNOON,WEST,COLOR PHOTOGRAPH

王文生 20181012系列 80x60cm 2018年

楊波 可以不扶 122x244cm 2018年

張方白 凝固4號(hào) 300x200cm 布面油畫 2018年

趙斌 我是個(gè)大鳥 我有說話權(quán)力 1.6 x 1.2 米 2018年

周洲舟 容器-5 120x190cm 紙本設(shè)色 2018年