美國(guó)極簡(jiǎn)主義大師弗蘭克·斯特拉：波蘭村莊

 2019 年 5 月 24 日 – 7 月 27 日

厲為閣

香港中環(huán)雪廠街 2 號(hào)

圣佐治大廈地鋪

香港——厲為閣（Lévy Gorvy)將隆重呈獻(xiàn)展覽——“美國(guó)極簡(jiǎn)主義大師弗蘭克·斯特拉：波蘭村莊”，展出美國(guó)藝術(shù)家弗蘭克·斯特拉(Frank Stella) 影響深遠(yuǎn)的“波蘭村莊”系列作品（1970 至 74 年作）中十件集合藝術(shù)作品，這也是藝術(shù)家在大中華地區(qū)的首次展覽。

弗蘭克·斯特拉，《歐肯尼基 II》，1972 年作，瓦楞紙板、毛氈、顏料、木，241.3 x 213.4 厘米（95 x 84 英寸）。

© 2019 弗蘭克 ‧ 斯特拉/藝術(shù)家權(quán)利協(xié)會(huì)（ARS），紐約。

“波蘭村莊”系列作品的靈感源自 17 至 19 世紀(jì)波蘭東部地區(qū)的木制猶太教堂，這些建筑物于第二次世界大戰(zhàn)時(shí)遭納粹德軍摧毀。在這一系列作品中，斯特拉首次直接將雕塑性的浮雕元素加入平面畫(huà)作中，標(biāo)志著其創(chuàng)作演變過(guò)程的關(guān)鍵時(shí)刻。展覽將于 5 月 24 日在中環(huán)歷史悠久的圣佐治大廈地鋪的厲為閣全新空間開(kāi)幕。

弗蘭克·斯特拉，《羅茲季爾 I》，1973 年作，綜合媒材、淺浮雕拼貼（毛氈、彩色畫(huà)布、油彩、 Kachina 板），289.6 x 238.8 x 12.7 厘米（114 x 94 x 5 英寸）。

 © 2019 弗蘭克·斯特拉/藝術(shù)家權(quán)利協(xié)會(huì)（ARS），紐約。

厲為閣此次展覽將展出 1972 年的《歐肯尼基 II》及 1973 年的《羅茲季爾 I》。兩幅大型畫(huà)作展現(xiàn)出斯特拉初涉浮雕時(shí)所采用的各種材料，包括瓦楞紙板、毛氈、木材，以及彩色畫(huà)布。“波蘭村莊”系列面世前，斯特拉曾于 1970 年于紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館舉行首個(gè)回顧展，時(shí)年 34 歲，亦是該博物館史上舉辦大型回顧展的藝術(shù)家中最年輕的一位。當(dāng)時(shí)爆發(fā)越南戰(zhàn)爭(zhēng)，在一片動(dòng)蕩環(huán)境下，斯特拉對(duì)于他人圍繞其展覽展開(kāi)的形式辯論，心感矛盾，而“波蘭村莊”系列正反映了他的深切感受。同樣地，此系列亦開(kāi)啟了藝術(shù)家形式實(shí)驗(yàn)的“極多主義”時(shí)期，標(biāo)志著斯特拉于 70 至 80 年代的創(chuàng)作特征。

1950 年代末，斯特拉憑借其極簡(jiǎn)主義作品“黑色繪畫(huà)”嶄露頭角，該作品承襲抽象表現(xiàn)主義傳統(tǒng)，預(yù)示著戰(zhàn)后藝術(shù)新時(shí)代的來(lái)臨。斯特拉反對(duì)幻覺(jué)技法，以對(duì)稱構(gòu)圖、克制用色及不受個(gè)人情感影響的筆觸，突出圖案的平坦表面以及畫(huà)布的形狀，展現(xiàn)去蕪存菁的最簡(jiǎn)化狀態(tài)。斯特拉系統(tǒng)地制作了一系列作品，并發(fā)展出一套“解決問(wèn)題”的繪畫(huà)方法，利用不同顏料及工序的差異，不斷試驗(yàn)二維平面及三維狀態(tài)之間的張力。

弗蘭克·斯特拉于 1970 年開(kāi)始創(chuàng)作“波蘭村莊”作品系列，運(yùn)用立體派及構(gòu)成派的邏輯，打破其早先作品系列中強(qiáng)調(diào)的平面性。隨著斯特拉的進(jìn)展，圖像領(lǐng)域的元素開(kāi)始以雕塑性的、建筑性的浮雕朝向?qū)�角軸方向涌現(xiàn)。其“波蘭村莊”畫(huà)作的靈感源自瑪麗亞與卡齊米·皮耶霍特卡伉儷（Maria and Kazimierz Piechotka）的著書(shū)《木制猶太教會(huì)堂》（Arkady 出版社，1959 年出版），其中猶太建筑專家匯編了在 20世紀(jì)20年代 及 30 年代間一次建筑測(cè)量調(diào)查中紀(jì)錄的 71 座猶太教堂的攝影作品及線稿。斯特拉本系列中的作品都以皮耶霍特卡伉儷著書(shū)中所收錄的結(jié)構(gòu)命名，每一件都與教會(huì)堂棱角分明的建筑、巧奪天工的木工息息相關(guān)，并分別擁有數(shù)個(gè)版本，不管是用料還是形式上都各有不同。在2016 年的《藝術(shù)論壇》訪問(wèn)中，斯特拉道出此系列的根本概念，在于現(xiàn)代主義中的構(gòu)成主義發(fā)展進(jìn)程，是從莫斯科經(jīng)華沙再傳揚(yáng)至柏林，而當(dāng)年破壞這些神圣建筑的納粹，其行軍路線正好相反。

展覽訊息：

美國(guó)大師弗蘭克·斯特拉：波蘭村莊

展覽時(shí)間：2019 年 5 月 24 日 – 7 月 27 日

地址：厲為閣，香港中環(huán)雪廠街 2 號(hào)，圣佐治大廈地鋪

開(kāi)幕酒會(huì)：5 月 23 日，星期四，晚上 6 時(shí) – 8 時(shí)

關(guān)于藝術(shù)家

弗蘭克·斯特拉（1936 年生）生于美國(guó)麻薩諸塞州的波士頓莫爾登郊區(qū)，于安多佛鎮(zhèn)菲利普斯學(xué)院上學(xué)時(shí)開(kāi)始繪畫(huà)。他的老師巴特利特·小海耶斯是一名畫(huà)家，同時(shí)兼任阿迪生美國(guó)藝術(shù)畫(huà)廊總監(jiān)，并推崇包豪斯顏色理論家約瑟夫·亞伯斯及原始抽象表現(xiàn)主義先驅(qū)漢斯·霍夫曼的理論，斯特拉也因而習(xí)得將繪畫(huà)作為系統(tǒng)性項(xiàng)目的理念。斯特拉于普林斯頓大學(xué)繼續(xù)跟隨威廉·塞茲及史蒂芬·格林學(xué)習(xí)繪畫(huà)，同時(shí)修讀歷史系學(xué)位課程。

1958 年畢業(yè)后，斯特拉搬往紐約，并對(duì)抽象表現(xiàn)主義遺風(fēng)產(chǎn)生了新的理解。當(dāng)時(shí)他曾透露對(duì)杰克遜·波洛克及威廉·德·庫(kù)寧的看法：“我感受到一種猶豫，以及含糊其辭的特點(diǎn)，令他們的作品變得動(dòng)人。但對(duì)我而言，似乎有點(diǎn)太脆弱。”反而，他更鐘情于賈斯培·瓊斯筆下“旗幟”和“目標(biāo)”系列中所體現(xiàn)出的克制和邏輯順序。

 1959 年，斯特拉剛滿 23 歲，就參與紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館的“16 個(gè)美國(guó)人”展覽，成為當(dāng)中最年輕的藝術(shù)家，其中四幅“黑色繪畫(huà)”由 24 幅大型畫(huà)布組成，藝術(shù)歷史學(xué)家凱特·內(nèi)辛更形容為“擬象而不失觸感”。翌年，他于紐約卡斯特里藝?yán)扰e辦首個(gè)個(gè)展，并開(kāi)始有序地創(chuàng)作系列作品，把大片平板色彩融入幾何圖案及非幻覺(jué)平面。他的三個(gè)條紋或塑形的繪畫(huà)系列 ——“黑色”、“鋁”和“銅”系列——被視為從抽象表現(xiàn)主義過(guò)渡至極簡(jiǎn)主義的重要作品。斯特拉身為卡爾·安德烈及多納德·賈德的朋友，對(duì)于極簡(jiǎn)雕塑的發(fā)展作出重大影響，并于 1964 年發(fā)表“所見(jiàn)即所見(jiàn)”的極簡(jiǎn)主義名言。

及后，斯特拉的作品于不同聯(lián)展占有一席之地，包括于紐約惠特尼美國(guó)藝術(shù)博物館展出的“幾何抽象畫(huà)”（1962 年）、于紐約索羅門(mén)·古根漢美術(shù)館展出的“立體畫(huà)布”（1964-65 年）及“系統(tǒng)繪畫(huà)”（1966年），以及“Documenta 4”（1968 年），奠定戰(zhàn)后時(shí)期的藝術(shù)氛圍。1970 年，他獲紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館邀請(qǐng)舉行首個(gè)回顧展，展出過(guò)去 11 年創(chuàng)作的作品，成為該館舉行的回顧展中最年輕的藝術(shù)家。及后，該館于 1987 年再次回顧其過(guò)去 17 年的作品。兩次回顧展之間，斯特拉的畫(huà)作開(kāi)始變得立體，從拼貼畫(huà)演變成浮雕，最終演變成復(fù)雜的空間結(jié)構(gòu)。他棄絕早期作品中的克制特性，變得大膽及華麗。斯特拉把其 1950 年代末以來(lái)的作品演變，形容為從極簡(jiǎn)變成“極繁”。斯特拉曾撰寫(xiě)不少論文，研究繪畫(huà)及抽象概念，并

于1983 年參與詩(shī)學(xué)教授查爾斯·艾略特·諾頓（Charles Eliot Norton Professor of Poetry）年度系列講座，于哈佛大學(xué)授課，并因此于1986 年出版書(shū)籍《創(chuàng)作空間》。2015 年，紐約惠特尼美國(guó)藝術(shù)博物館為慶祝斯特拉作畫(huà) 60 年，舉辦大型回顧展，展出其繪畫(huà)、浮雕、雕塑、繪畫(huà)雕塑混合體以及紙上作品。

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