展覽名：隱匿的敘事——中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)現(xiàn)狀與生態(tài)研究2019

展期：2019年11月9日 - 11月26日

主辦：中國(guó)藝術(shù)研究院

承辦：中國(guó)藝術(shù)研究院國(guó)家當(dāng)代藝術(shù)研究中心，今日美術(shù)館

地址：今日美術(shù)館一號(hào)館2/3/4層（北京市朝陽(yáng)區(qū)百子灣路32號(hào)蘋(píng)果社區(qū)4號(hào)樓）

中國(guó)藝術(shù)研究院國(guó)家當(dāng)代藝術(shù)研究中心的年度展覽項(xiàng)目

“隱匿的敘事——中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)現(xiàn)狀與生態(tài)研究2019”于2019年11月9日在北京今日美術(shù)館1號(hào)館正式亮相。作為“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)現(xiàn)狀與生態(tài)研究”項(xiàng)目的組成部分，此次展覽由中國(guó)藝術(shù)研究院主辦，中國(guó)藝術(shù)研究院國(guó)家當(dāng)代藝術(shù)研究中心和今日美術(shù)館聯(lián)合承辦。

開(kāi)幕式嘉賓合影

從左至右：今日美術(shù)館館長(zhǎng)高鵬，今日美術(shù)館學(xué)術(shù)總監(jiān)、策展人黃篤，藝術(shù)家胡曉媛，藝術(shù)家鄭達(dá)，藝術(shù)家劉商英，文化與旅游部藝術(shù)司文學(xué)美術(shù)處處長(zhǎng)劉冬妍，中國(guó)藝術(shù)研究院常務(wù)副院長(zhǎng)兼中國(guó)工藝美術(shù)館黨委書(shū)記喻劍南，藝術(shù)家林延，中國(guó)藝術(shù)研究院副院長(zhǎng)、藝術(shù)家譚平，藝術(shù)家趙大鈞，藝術(shù)家周長(zhǎng)江，藝術(shù)家王冬齡，藝術(shù)家邱振中，策展人劉燕。

“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)現(xiàn)狀與生態(tài)研究項(xiàng)目”作為中國(guó)藝術(shù)研究院國(guó)家當(dāng)代藝術(shù)研究中心自2016年以來(lái)的五年工作計(jì)劃，一直受到文化和旅游部及中國(guó)藝術(shù)研究院的大力支持。在2016年至2018年的三年時(shí)間里，該項(xiàng)目通過(guò)每年的項(xiàng)目研究展展開(kāi)相關(guān)研究和梳理，完成研究出版物，并由中國(guó)藝術(shù)研究院國(guó)家當(dāng)代藝術(shù)研究中心通過(guò)項(xiàng)目的征集與梳理，實(shí)現(xiàn)文獻(xiàn)和高清圖片資料等全數(shù)據(jù)整理，組建當(dāng)代藝術(shù)家數(shù)據(jù)庫(kù)，為長(zhǎng)期的研究建構(gòu)了良好的平臺(tái)資源。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

此次展覽選取了含老中青三代共九位藝術(shù)家：趙大鈞、王冬齡、邱振中、周長(zhǎng)江、譚平、林延、劉商英、鄭達(dá)、胡曉媛。這些藝術(shù)家藝術(shù)經(jīng)歷豐富，創(chuàng)作狀態(tài)相對(duì)成熟，并始終保持著對(duì)潮流的審慎。他們?cè)谧陨淼恼Z(yǔ)言系統(tǒng)中不斷深究，形成了各自獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域具有代表性，他們始終活躍在當(dāng)代藝術(shù)和藝術(shù)教育的第一線，我們能從他們的研究文獻(xiàn)和作品中探討中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)涉及的重要命題和應(yīng)對(duì)方式。展覽將以九位藝術(shù)家的近期作品為主線，同時(shí)也將其工作文獻(xiàn)、影像及早期作品梳理展出，構(gòu)成展覽和研究的完整線索。展覽著重于呈現(xiàn)藝術(shù)家的語(yǔ)言脈絡(luò)與工作方法，以探究其內(nèi)容在當(dāng)下的文化意義和價(jià)值。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

開(kāi)幕儀式前，由策展人劉燕主持嘉賓座談會(huì)，今日美術(shù)館館長(zhǎng)高鵬，今日美術(shù)館學(xué)術(shù)總監(jiān)、策展人黃篤，以及本次展覽的九位參展藝術(shù)家分別就中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展現(xiàn)狀與大家分享了感悟。

策展人劉燕主持嘉賓座談會(huì)

今日美術(shù)館館長(zhǎng)高鵬發(fā)言

今日美術(shù)館學(xué)術(shù)總監(jiān)、策展人黃篤發(fā)言

藝術(shù)家趙大鈞發(fā)言

藝術(shù)家王冬齡發(fā)言

藝術(shù)家邱振中發(fā)言

藝術(shù)家周長(zhǎng)江發(fā)言

中國(guó)藝術(shù)研究院副院長(zhǎng)、藝術(shù)家譚平發(fā)言

藝術(shù)家林延發(fā)言

藝術(shù)家劉商英發(fā)言

藝術(shù)家鄭達(dá)發(fā)言

藝術(shù)家胡曉媛發(fā)言

座談會(huì)現(xiàn)場(chǎng)

隨后，由今日美術(shù)館學(xué)術(shù)副館長(zhǎng)晏燕主持開(kāi)幕儀式，中國(guó)藝術(shù)研究院副院長(zhǎng)、藝術(shù)家譚平，今日美術(shù)館館長(zhǎng)高鵬，策展人劉燕分別致辭。

中國(guó)藝術(shù)研究院副院長(zhǎng)、藝術(shù)家譚平致辭

“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)現(xiàn)狀與生態(tài)研究項(xiàng)目”已經(jīng)做了四次展覽，累計(jì)有五十多位抽象藝術(shù)家參展，采用個(gè)案研究的方式，2016年由抽象藝術(shù)作為切入點(diǎn)，對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)進(jìn)行了文獻(xiàn)收集整理、展示、研討。這次展示的是九位藝術(shù)家，藝術(shù)形式看起來(lái)雖然與抽象有關(guān)，其實(shí)背后遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能用抽象的概念來(lái)闡釋。我認(rèn)為這個(gè)研究以抽象藝術(shù)作為切入點(diǎn)，到今天已經(jīng)開(kāi)始進(jìn)入了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)一個(gè)更廣闊領(lǐng)域的一個(gè)研究，我希望這樣的研究和基礎(chǔ)工作可以持續(xù)下去。

今日美術(shù)館館長(zhǎng)高鵬致辭

從2016年開(kāi)始，中國(guó)藝術(shù)研究院就攜手今日美術(shù)館一起開(kāi)始做“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)現(xiàn)狀與生態(tài)研究”項(xiàng)目，來(lái)梳理中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)，特別是抽象藝術(shù)的發(fā)展脈絡(luò)。非常感謝文化與旅游部、中國(guó)藝術(shù)研究院國(guó)家當(dāng)代藝術(shù)研究中心以及譚平院長(zhǎng)選擇今日美術(shù)館進(jìn)行具體的承辦。希望所有的藝術(shù)家及嘉賓可以在今日美術(shù)館這個(gè)展覽平臺(tái)與大家一起探討中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)和抽象藝術(shù)。

策展人劉燕致辭

在“隱匿的敘事”展覽中，我們并不是為了給中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的某種現(xiàn)象梳理一個(gè)風(fēng)格、一個(gè)樣式，而是在尋找和當(dāng)代藝術(shù)研究有關(guān)的某種視角。在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的近四十年中，我們可能經(jīng)歷了各種各樣的“階段性”，經(jīng)歷了借用西方標(biāo)準(zhǔn)來(lái)看待中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的過(guò)程。經(jīng)過(guò)幾代批評(píng)家、藝術(shù)家的努力，以及這個(gè)項(xiàng)目四年來(lái)所做的大量基礎(chǔ)性的工作和梳理，我們今天所看到的具象和抽象已經(jīng)不是一種風(fēng)格，而更像是一個(gè)當(dāng)代藝術(shù)家基于自己特定的生存條件和歷史語(yǔ)境而選擇的一種相互轉(zhuǎn)換的工作方法。

今日美術(shù)館學(xué)術(shù)副館長(zhǎng)晏燕主持開(kāi)幕儀式

“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)現(xiàn)狀與生態(tài)研究項(xiàng)目”持續(xù)至今已進(jìn)入第四年，今年我們的展覽叫做“隱匿的敘事”。從今天到場(chǎng)的嘉賓朋友們中可以看出，大家專(zhuān)注的領(lǐng)域是非常寬廣的。“隱匿的敘事”展覽所側(cè)重展示的是對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)持續(xù)不斷的研究成果。希望能夠讓更多朋友們來(lái)到現(xiàn)場(chǎng)，進(jìn)行討論。

“隱匿的敘事Latent Narrative”是20世紀(jì)80年代以來(lái)文學(xué)研究的一種角度和方法，由形式分析和精神分析的角度切入亞里士多德以來(lái)的單一敘事鏈中的“深層意義”，關(guān)注與這種“深層意義”平行的一股敘事暗流。隱匿的敘事是由作者在場(chǎng)而不斷生成的動(dòng)態(tài)系統(tǒng)，甚至與主題呈現(xiàn)相異或相反。分析這種動(dòng)態(tài)系統(tǒng)需要我們把目光拓展到文本以外，以動(dòng)態(tài)視角面對(duì)作者的生活經(jīng)歷和身處的歷史語(yǔ)境等具有復(fù)雜性、多線程性的暗流。

這種研究提供了一個(gè)新的視角和思維體系，提示我們反思國(guó)際化趨勢(shì)中當(dāng)代藝術(shù)過(guò)度的政治訴求，以及關(guān)注基于20世紀(jì)以來(lái)綿延于中國(guó)現(xiàn)代和當(dāng)代藝術(shù)中的一條語(yǔ)言線索，逐步跳出二元論的問(wèn)題意識(shí)源和由“平面性”所建構(gòu)的視覺(jué)范式。“敘事”通過(guò)藝術(shù)家的工作成為藝術(shù)語(yǔ)言轉(zhuǎn)換和精神疊加的潛在范式（The Latent Paradigm），這種“敘事”由隱退走向隱匿，卻從未消失。視覺(jué)上的“重復(fù)”在復(fù)雜的精神性敘事中走向差異和自由。藝術(shù)家不再是“作品”的締造者，而是與之相互不斷生成的對(duì)話者。隱匿的敘事是這類(lèi)中國(guó)藝術(shù)家所使用的“圖像的減法”，卻不是視覺(jué)鏈和意義的“減法”。我們?cè)诶硇灾髁x哲學(xué)的理路上把觀念上升到了最重要的位置，“創(chuàng)造”的意義則所涉更多。而事實(shí)上這類(lèi)群體的創(chuàng)作中無(wú)一不存在“身體在場(chǎng)”，在互相生成的對(duì)話中，“身體”并不是命題，而是有機(jī)和精神性的參與。借助研究對(duì)象主體豐富性的呈現(xiàn)，不斷提出黏附上各種問(wèn)題、給予和考量，繼而呈現(xiàn)出一條具有持續(xù)性的研究的脈絡(luò)，并每年通過(guò)對(duì)于中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的切片和案例的梳理，尋找恰當(dāng)?shù)挠^察方法和研究方法的相遇。

展覽信息

隱匿的敘事

中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)現(xiàn)狀及生態(tài)研究2019

主辦機(jī)構(gòu)

中國(guó)藝術(shù)研究院

承辦機(jī)構(gòu)

中國(guó)藝術(shù)研究院國(guó)家當(dāng)代藝術(shù)研究中心

北京今日美術(shù)館

參展藝術(shù)家 

趙大鈞、王冬齡、邱振中、周長(zhǎng)江、譚平、

林延、劉商英、鄭達(dá)、胡曉媛

學(xué)術(shù)委員

朱青生、牛克誠(chéng)、沈語(yǔ)冰、黃篤

策展人

劉燕

展覽時(shí)間

2019年11月9日-11月26日

展覽地點(diǎn)

北京今日美術(shù)館1號(hào)館