栗子個人項目｜諾瑪?shù)哪�術(shù) 

藝術(shù)家栗子非常癡迷于歷史、哲學(xué)和宗教等領(lǐng)域，但不是古板的研究，而是不斷汲取不同時期文脈的精華，滋養(yǎng)著她的創(chuàng)作力。因此她的藝術(shù)作品哲思意味和戲劇化效果總是很強烈。她從不熱衷于具體的現(xiàn)實生活，始終與之保持一定的疏離，反而把特有的敏感和對審美的極致要求，投射到作品整體表達(dá)的營造之中。

　　香水裝置系列，更是調(diào)動感官體驗，綜合繪畫、裝置、燈光、氣味為一體，試圖以此打開身心與作品的交互通感。讓觀者體會藝術(shù)家栗子的創(chuàng)作不僅可視可知，亦可嗅可感，它們像一個通道，抵達(dá)未知的神秘地帶。

　　——米諾

　　我的香水裝置是想讓大家除了獲得視覺的感官體驗之外還能領(lǐng)略到神奇的味覺體驗。

　　每種味道都是結(jié)合裝置作品中的繪畫感受，由我親自調(diào)制的，你可以說它是香水但完全不同于傳統(tǒng)意義的香水，因為它并不是尋常討好人的味道，而是關(guān)于繪畫作品的味道，也許里面充滿了危險、失落和傷感。而每一種味道都是不同的愛情觀，都是關(guān)于愛情的故事。

　　當(dāng)這些獨特的香水味道和裝置作品共同呈現(xiàn)在空間時，結(jié)合內(nèi)置燈光、音樂與營造的神秘環(huán)境，將觀者的情緒代入到裝置氛圍里，制造一種沉浸式的感性體驗。

　　——栗子

　　氣味（局部1） 香水裝置 150cmx101cmx122cm 2020

　　栗子形成了自己獨有的“雙面繪畫裝置”（DoublePainting Installation）：既是繪畫——但已經(jīng)是關(guān)于繪畫的“元繪畫”，是關(guān)于繪畫自身的繪畫，是中國古典的水墨性與西方油畫的雕塑性的相互涂改；也是裝置，繪畫邊框的立體化——畫框的厚重如同器物，以油畫底料涂滿具有凸凹感的畫框，讓繪畫具有了物體一樣的堅實性，成為繪畫的現(xiàn)成品。

　　繪畫成為裝置，裝置成為繪畫，雙面繪畫裝置，這是栗子打開的虛薄與厚實之間富有內(nèi)在張力的美。

　　——夏可君

　　氣味 香水裝置 150cmx101cmx122cm 2020

　　對于你來說“雙面繪畫”的起源是什么？

　　栗子：這是夏可君在給我寫的文章里給我的作品定義的。我覺得也挺有意思。因為我最近的創(chuàng)作都是有兩個層次，第一個層次是一張架上繪畫作品，也許是素描，也許是一張油畫，抑或是一張綜合材料繪畫。而上面那一層是一層中國制造的絲綢，然后我在絲綢上畫上另一個和里面那一層相關(guān)但又完全不同的東西。舉個例子，我自里面一層畫了一個古羅馬貴族婦女的臉，而外面的絲綢上我畫一個中國婦女的臉，兩個面孔重疊在一起，產(chǎn)生一種神奇的效果。又比如，我在里面畫一個男人體素描，外面一層絲綢上畫一個女人體，兩個人體重疊，你會不知道你看到的是男人體抑或是女人體，但是一種美的人體，因為性別已經(jīng)變得非常的不重要了在美的層面上。

　　繪畫、裝置與雕塑語言等不同媒體在你的創(chuàng)作中分別有什么不同的承載？

　　栗子：當(dāng)代藝術(shù)不應(yīng)該拘泥于形式和材料，所有的手段都可以成為你的作品中的一部分元素。他們可以相互組合也可以以單獨的面貌展現(xiàn)。我不想說他們承載了什么意義，這關(guān)于具體創(chuàng)作的作品而言。從藝術(shù)創(chuàng)作手法本身來說繪畫、裝置、雕塑，都是我們可以去運用的材料和創(chuàng)作元素，我們選擇哪一個或者是一個作品中包含元素，關(guān)乎于你要表達(dá)什么？如果能充分表達(dá)我的意圖，我就選擇這些元素中的一個或者幾個，沒有界限。

　　氣味 香水裝置 燈光效果

　　栗子：每個時期我關(guān)注的點不一樣，但總體來說，我不太關(guān)注具體的社會層面的政治現(xiàn)實，但也不是說完全不關(guān)注，因為我剛創(chuàng)作的兩個作品都是和新冠肺炎相關(guān)的作品，一個裝置，一個影像。但是我盡量讓作品不是簡單的表現(xiàn)現(xiàn)實，而是盡量引發(fā)一些哲學(xué)思考。哲學(xué)性是我更愿意作品中表達(dá)的。比如我的影像裝置《輪回》，就是一個永遠(yuǎn)走不出森林的背影。那么我在思考我們的人生是不是一直在行走而且永遠(yuǎn)走不出去，那么人生的意義何在？

　　藝術(shù)家栗子在調(diào)制香水

　　可以給我們介紹一下《味道》系列的裝置作品嗎？它的緣由、創(chuàng)作時間、過程與具體呈現(xiàn)經(jīng)過了怎樣的思考？

　　栗子：《味道》這一系列裝置是2019年開始的，源于我2018年十二月份去了意大利的一個小鎮(zhèn)的香水店，那簡直是我覺得像童話一樣的地方，擁有幾十萬種不同味道的香水，我在那里聞到各種匪夷所思的香味，我在想味道在人的生命中占有巨大的作用。比如說我們喜歡一個人可能是愛上了她身上的味道。如果對一個人排斥也許是在排斥他身上的味道。這種體驗我們幾乎無法用語言和理性的文字表達(dá)，全然是一種感性。

　　所以香水能最大限度的調(diào)動人的感性思維。因此當(dāng)我畫完我最喜歡的貝尼尼雕塑的素描后，我在想如何把我對這幅素描和貝尼尼這個雕塑的感覺，和我對這個雕塑的感覺的更立體的描繪出來，我便想到了調(diào)配香水的方式。我覺得這些“氣味”裝置，是我作品中指向最感性的作品。因此展示的時候，我很希望是一種沉浸式的展示方式。它需要調(diào)動你所有的感覺來靜靜地欣賞和感受這個作品。

　　氣味 香水裝置 127cmx80cmx122cm 2019

　　你個人和作品都時常顯露出一種神秘感，已然成為藝術(shù)家栗子的一部分。

　　你覺得它是由什么誘因而滋生的？

　　栗子：我自己認(rèn)為神秘是對我的最高評價。但是我不希望我是故作神秘，我討厭所有的做作，我覺得真實是最可愛的。我不是一個現(xiàn)實的人，幾乎討厭所有世俗的事情，也不太愿意談?wù)撋�活現(xiàn)實瑣碎的世俗，相對而言，生活的比較形而上，這也可能是造成有一種神秘感的緣由。

　　當(dāng)然在我們說神秘感的時候我們首先要說什么是神秘感，神秘感是對未知的、既可能產(chǎn)生巨大正向又可能產(chǎn)生巨大負(fù)向價值的自然力量或社會力量，將會產(chǎn)生神秘心理。因此神秘感的來源是來自于未知。所以對宗教歷史知識的迷戀也許是我氣質(zhì)中神秘感的來源。我喜歡研究宗教和歷史知識，我的思維停留在這些知識范疇我會更有安全感。我不喜歡我的生活世俗化，但是我不拒絕現(xiàn)實生活。

　　藝術(shù)家栗子

　　2003年畢業(yè)于湖北美術(shù)學(xué)院油畫系，獲學(xué)士學(xué)位；2007年畢業(yè)于湖北美術(shù)學(xué)院，獲碩士學(xué)位。現(xiàn)生活工作于北京。多次受邀在國內(nèi)，瑞士，巴黎，意大利，德國，美國，馬來西亞等地舉辦個展和參加群展。作品也被筑中美術(shù)館，K11藝術(shù)機構(gòu)、深圳e當(dāng)代美術(shù)館、漓江美術(shù)館、深圳美術(shù)館、石家莊美術(shù)館、上海中邦美術(shù)館等和私人收藏。

　　個展經(jīng)歷：2019年“LIZI”個展，VisionareaArt Space，羅馬梵蒂岡；2018年 “LIZI”當(dāng)代藝術(shù)展，拿破侖私人博物館，法國巴黎；“直刺靈魂- 栗子個人項目”，瑞士洛桑；2017時間的復(fù)現(xiàn)，筑中美術(shù)館，中國北京；2016第五類森林，e當(dāng)代美術(shù)館，中國深圳；2015影子的影子，橋舍畫廊，中國深圳；2014浮沉，F(xiàn)abrikGallery，中國香港；2014影子的影子，橋舍畫廊，中國北京；2013年160分貝，悅·美術(shù)館，中國北京；2012迷失，Director's House，德國柏林；2010阿修羅，中邦美術(shù)館，中國上海；2007般若心經(jīng)·彼岸花，深圳美術(shù)館，中國深圳。

　　重要群展：2017：形態(tài)之謎，TOTEM- IL CANALE畫廊，意大利威尼斯；160分貝-栗子個人項目，巴黎大皇宮，法國巴黎；2016：the-solo-project當(dāng)代藝術(shù)博覽會, 瑞士巴塞爾..等。栗子創(chuàng)作早期以架上繪畫為主，近幾年擴展至裝置，影像等多個緯度的創(chuàng)作。“神秘感”是栗子作品的最大特點，這應(yīng)對了哲學(xué)上人在世界中存在的基本體驗。“這個世界是無限大的，也是無限小的，只是我們在這個點上相遇了”，她認(rèn)為人有無數(shù)個前世今生的積累，這構(gòu)成了繪畫中的“異次空間”，仿佛有“無數(shù)維”，由此視覺看見的和沒有看見的以一種“幻影”的方式“罩染”在她繪畫之中。