作者：大雪

　　近日，有“中國畫熊貓第一人”之譽的畫家劉中，在距2022年北京冬奧會開幕500天之際，呈奉歷時兩年繪就的巨作《冰雪國寶萬里圖》長卷。甫一亮相，便藝驚四座。逾200米的幅長，將“熊貓健兒”所展現的北京冬奧會全部體育項目盡收其中，堪稱人類冰雪運動的視覺史冊，也再次將中國傳統繪畫鋪陳在公眾視野之中，對長卷藝術表現當代題材無疑是一次飽含當代意味的傳承創新。

　　早在原始洞窟壁畫中，我們的祖先就盡力描繪早期人類有關生存、生產的全部內容。創作者沿著石崖走向連續地畫下去，長達幾十、上百米，無意識地創造了原始繪畫中的“長卷”。及至中國畫誕生以來，長卷始終是水墨藝術的一種重要形式載體，代表著人類審美方式的思維型態，與今天電影膠片有著相似的性理。在中國畫的早期發展中，魏晉時期人物畫和長卷形式的結合，凸顯了長卷對故事題材的表達特征。隨著歷史延續，橫列式的故事情節安排，決定著諸多繪畫要素的不斷完善，成為傳統藝術表達和欣賞的特有模式；題材方面則歷經由人物到山水、花鳥等不同類型相互融合的過程，使長卷繪畫這種獨特的形制得到了長足發展。

　　從歷代流傳下來的畫作中可以看到，長卷的長寬比相較其它形式的畫幅都要大。北宋張擇端所繪《清明上河圖》縱25.5厘米，橫525厘米，此為典型的長卷繪畫。因此，長卷繪畫的界定是非常明確的，就是指《女史箴圖》《洛神賦圖》《韓熙載夜宴圖》這類長寬比懸殊的作品。

　　繪畫作品之所以要繪制成長卷，其主要目的之一，是要收納較為繁復的內容，而繁復的內容必然導致其語意的復雜多義性，體現繪畫的文本功能。由于長卷是由許多情節連貫又相對獨立的畫面組成的圖片鏈，每一幀畫面相當于單幅取景，進而還原了一個連續的事件。眾多的物象被置于畫面上，景隨情移，情隨景動，令作品氣韻暢通、真實可信。設想一下，隨著長卷緩慢鋪展，一種充滿儀式感的欣賞體驗在觀者之間傳遞開來，賦予長卷崇高的審美意趣，傳遞出撼人心魄的藝術感染力。

　　 劉中的長卷繪畫《冰雪國寶萬里圖》即是如此：形態各異的“熊貓健兒”將北京冬奧會15個運動大項及109個小項全部予以精彩演繹，使觀眾首次領略到憨態可掬國寶熊貓原來身手也可以如此矯健！五千余只熊貓“觀眾”象征著五千年的中華文明史，也代表著走入新時代、源自文明古國的華夏56個民族兄弟姐妹，歡迎來自五大洲賓客歡聚北京的喜悅之情；遠景處24座萬里長城的重要關口及故宮建筑，向全世界展現了中華民族的輝煌文明成就，也暗指第24屆冬奧會的屆別；“大熊貓、萬里長城、故宮”三大國家lP形象互為輝映，相得益彰，奪人眼目；飄飛的瑞雪則昭告著全球華人對成功舉辦2022年北京冬奧會的美好祝福！整作體量巨大，氣勢磅礴，視野開張，而熊貓健兒和熊貓觀眾卻又親新可人，靈動活潑，于不經意間再次突破了傳統中國長卷繪畫的表現視域，將奧林匹克精神、和平友誼理想、世界文化交流薈萃在中國畫水墨氤氳之中，彰顯出一位中國美術家立足當代、貫通古今、放眼全球的開闊創作視野，及對構建“人類命運共同體”的憧憬、堅守與擔當。