一件抽象派雕塑如何契合一座現(xiàn)代化辦公樓，公共藝術(shù)在商務(wù)空間中又扮演著什么樣的角色？法國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家NathalieDecoster的兩件標(biāo)志性雕塑作品在上海金融街中心一期（下文統(tǒng)稱(chēng)1FS）揭開(kāi)面紗，其中一件便是她最著名的作品，曾在法國(guó)戴高樂(lè)機(jī)場(chǎng)展出的“Temps qui pas”（寸陰是惜）。而另一件作品“Air du Temps”（功在不舍）則與前者呼應(yīng)。Decoster的作品以其抽象且簡(jiǎn)易的幾何圖形著稱(chēng)，她試圖透過(guò)不同的觀眾和不同的觀賞角度去探討人類(lèi)與時(shí)空的關(guān)系。想要了解前述問(wèn)題的答案，我們或許可以從Decoster的作品中窺知一二。

　　這是Decoster的作品與上海的第二次邂逅。2014年，一座高達(dá)7.5米的“寸陰是惜”亮相靜安區(qū)晶品購(gòu)物中心，至今已成為商圈內(nèi)的地標(biāo)之一。

　　相較于7年前的作品，Decoster表示盡管兩座雕塑形狀一樣，不過(guò)不一樣的大小和展出空間將給觀眾完全不同的藝術(shù)體驗(yàn)。

　　“7年前的雕塑在遠(yuǎn)處就可以被人看見(jiàn)，當(dāng)人們站在雕塑面前時(shí)將不得不抬頭仰望，從而感受到自己的渺小。”Decoster說(shuō)。“不過(guò)這次在1FS展出的雕塑則是在室內(nèi)而且要小得多，觀眾和雕塑之間會(huì)有一種更親密的關(guān)系。”

　　Decoster作品最標(biāo)志性的特征便是用抽象幾何形態(tài)勾勒的人像。Decoster稱(chēng)其為信使（TheMessenger）。此番在1FS展出的雕塑中我們可以窺見(jiàn)“信使”在設(shè)計(jì)上的變化。

　　“功在不舍”中的信使做出展翅翱翔的姿態(tài)，站立于一個(gè)青銅圓環(huán)的頂端。而在“寸陰是惜”中，信使則是闊步于青銅圓環(huán)之內(nèi)，他的腿顯得格外得長(zhǎng)。

　　“信使的長(zhǎng)腿意味著人類(lèi)堅(jiān)韌的意志和無(wú)限的潛能，他在圓環(huán)內(nèi)的闊步走顯示了他超越時(shí)間和空間的意愿，”Decoster解釋道。“‘功在不舍’是我更早期的設(shè)計(jì)，表達(dá)了我對(duì)不斷超越的渴望與堅(jiān)持。”

　　談及這些信使時(shí)，Decoster表示她之所以用更抽象的幾何圖形來(lái)表示人像，是因?yàn)檫@是一種跨越時(shí)間和國(guó)籍的藝術(shù)語(yǔ)言。“無(wú)論你來(lái)自何方，都可以通過(guò)自己的文化傳統(tǒng)來(lái)理解我的信使，”Decoster說(shuō)。“我想這也是我的作品可以走遍全世界的原因。”

　　這兩座雕像分別位于1FS的A座和B座大堂中。“寸陰是惜”和“功在不舍”分別出自中國(guó)古代經(jīng)典《千字文》和荀子的《勸學(xué)》，兩者的出處都被刻在了雕塑底部，給這兩座來(lái)自西方的藝術(shù)作品更具東方內(nèi)涵的哲思。而這兩個(gè)勸誡人們珍惜時(shí)間，永不言棄的典故，在新冠病毒肆虐全球的背景下，也顯得更有意義。

　　到2035年，上海要基本建成卓越的全球城市，令人向往的創(chuàng)新之城、人文之城、生態(tài)之城，具有世界影響力的社會(huì)主義現(xiàn)代化國(guó)際大都市。而這其中，靜安區(qū)扮演了重要角色。

　　1FS位于靜安新核心商圈，由金融街控股和豐泰地產(chǎn)投資聯(lián)合開(kāi)發(fā)。項(xiàng)目地處?kù)o安區(qū)“一軸三帶”發(fā)展規(guī)劃的中軸區(qū)域，“一軸”即南北符合發(fā)展軸，“三帶”則圍繞中環(huán)、蘇州河以及南京西路商圈展開(kāi)發(fā)展。從1FS出發(fā)，兩站地鐵即可抵達(dá)南京西路商圈，蘇州河濱水景觀更是在步行15分鐘范圍內(nèi)。

　　項(xiàng)目建筑由來(lái)自芝加哥的Goettsch Partners操刀設(shè)計(jì)并于2020年竣工，它的四座超5A級(jí)寫(xiě)字樓的總建筑面積達(dá)約71，000平方米，并獲得了綠色建筑界“奧斯卡”LEED金級(jí)認(rèn)證和國(guó)家綠色建筑認(rèn)證。建筑本身流線(xiàn)外觀在賦予該項(xiàng)目簡(jiǎn)約現(xiàn)代風(fēng)格的同時(shí)，也提高了項(xiàng)目的節(jié)能和通風(fēng)效果，充分考慮到了環(huán)保需求。同時(shí)，1FS采用雙銀Low-E玻璃，減低日照熱能，節(jié)省空調(diào)能源消耗。

　　在辦公區(qū)域外，1FS還設(shè)置了逾一萬(wàn)平米的露天綠化空間。將來(lái)這里將成為一個(gè)可以供上班族和商務(wù)人士進(jìn)行社交和放松的自然場(chǎng)所，也是此類(lèi)公共藝術(shù)項(xiàng)目舉辦的理想場(chǎng)所。

　　步入寫(xiě)字樓大堂，高達(dá)9米的入口融合了高級(jí)大理石和鋼材材質(zhì)。而全景大落地玻璃幕墻則與戶(hù)外景觀設(shè)計(jì)融為一體。兩座雕塑的幾何結(jié)構(gòu)在透過(guò)大樓全景玻璃幕墻射入的陽(yáng)光中以及大樓本身的梁柱的映襯下，與整座建筑物及戶(hù)融為一體。從不同的角度看去，“信使”似乎也傳遞出不一樣的信息。生活似乎既不像在宜人花園里喝一杯茶那么輕松，也不是一個(gè)我們必須沿著既定軌道不斷沖刺的封閉圓環(huán)。它是一個(gè)被復(fù)雜的外部網(wǎng)絡(luò)包圍的圓圈，它向我們展示了每個(gè)生命如何自覺(jué)或不自覺(jué)地與周?chē)�的一切�?lián)系起來(lái)。

　　而對(duì)于那些日復(fù)一日地進(jìn)進(jìn)出出、幾乎不把視線(xiàn)從手機(jī)屏幕上移開(kāi)的上班族，如果他們選擇停下繁忙的日常駐足片刻，或許通過(guò)這些雕塑，他們對(duì)自己腳下的生活會(huì)有一些新的認(rèn)識(shí)，又或許對(duì)他們來(lái)說(shuō)，在欣賞藝術(shù)作品時(shí)的一次深呼吸和一秒鐘的放松，就足夠了。

　　NathalieDecoster出生于1965年，她從很小的時(shí)候起就參加了雕塑課程，并且很快就對(duì)青銅器產(chǎn)生了興趣。通過(guò)她前衛(wèi)且時(shí)而顯得有些狂放不羈的作品，Decoster試圖傳遞與人類(lèi)生活息息相關(guān)的普世價(jià)值，并探討人類(lèi)與時(shí)間和空間的關(guān)系。其原始又時(shí)常極富象征意味的“信使”如今已經(jīng)走遍全球。這些信使象征著每一個(gè)人，當(dāng)被放置于不同場(chǎng)景，不同地域，或不同幾何結(jié)構(gòu)之下，都展現(xiàn)出不同的意義。而這其中對(duì)人性和人類(lèi)自視如何的探討，是千年來(lái)雕塑藝術(shù)不變的主題。

　　Decoster的作品曾在香港Inception Galerie和Leo Gallery的展覽中展出，并享有很高的知名度，其中包括了2009年在香榭麗舍大街上安裝的九件雕塑作品，以及在戴高樂(lè)機(jī)場(chǎng)展出的兩件著名的青銅雕塑。

　　Decoster作品也曾多次參加拍賣(mài)，2019年在蒙特卡洛拍賣(mài)行售出的Le temps qui passe成交價(jià)從500美元到33,650美元不等。

　　寸陰是惜Temps qui pas，Nathalie Decoster.作品通過(guò)一個(gè)抽象的人物形象在圓環(huán)中大步邁進(jìn)，表達(dá)作者對(duì)人與空間及時(shí)間的思考。雕塑被拉長(zhǎng)失真的腿寓意作者對(duì)人類(lèi)創(chuàng)造力和意志力的贊賞。

　　功在不舍Air du Temps，Nathalie Decoster.該青銅雕塑作品表達(dá)了作者希望人可以跳脫出時(shí)間時(shí)間的限制，契而不舍，追尋屬于自己的成功。