2021年12月3日晚，永樂2021秋拍“國際視野——全球化的現當代藝術夜場”舉槌，備受關注的巴爾蒂斯《鏡子里的貓III》現場以6800萬元起拍，電話委托率先應價，場內買家隨即響應7000萬，場內及電話委托最少有6位買家競拍，很快叫至9000萬，9100萬、9200萬、9300萬、9400萬、9600萬、9700萬、9800萬，趙旭電話委托1億報價引發現場陣陣掌聲，隨后進入到百萬級別的競價階梯，數十口競爭之后，很快來到1.35億元、1.36億元、1.4億元、1.41億元、1.42億元、1.43億元、1.44億元，最終以1.45億元落槌，加傭金以1.6675億元成交，這一成績不僅是巴爾蒂斯本人最高價紀錄，同時也刷新了內地最貴西方藝術品紀錄。

巴爾蒂斯《鏡子里的貓III》

布面油畫 200×195cm 1989-1994年

成交價：1.6675億元

作為一位創作過程殊為漫長的藝術家，在其綿延八十年的藝術生涯間（終年九十三歲）創作的極為有限的80多幅完整油畫作品中，這件《鏡子里的貓III》，是巴爾蒂斯最后一幅完整油畫作品，也是其晚年臻于完美的創作中色彩極其鮮艷明亮的一幅。他極富意味地將畢生最重要的三個標志性繪畫元素（少女、鏡子、貓）編織在一起，畫了三次才最終獲得滿意的效果，前后歷時近六年（1989 - 1994）；這足見其在藝術家心中的獨特地位和創作過程中的審慎態度。

藝術家巴爾蒂斯

「一幅畫我可以畫上十幾年，這一點我是出了名的。我知道什么時候算畫完。也就是，什么時候畫作是完成了。無需再加任何一筆、任何其他顏色來修改最終達到的這個世界，這個最終見到的神秘空間。畫室里靜默而又洪亮的禱告結束。無聲的凝視告一段落。美的理念得到實現。」

—巴爾蒂斯

更為罕見的是，針對該作中少女的姿態，巴爾蒂斯竟反反復復畫了諸多變體，自《好時光》、《三姐妹》、《土耳其房間》、《鏡子里的貓I》、《鏡子里的貓II》、直至這最后一幅《鏡子里的貓III》。對該母題下人物的姿態與整體布局的反復嘗試與打磨貫穿了藝術家整個繪畫生涯，使得該作無疑被學界視為巴爾蒂斯美學精神集大成的卓犖典范。

在其父親，埃里克·克洛索夫斯基（舞臺布景設計師兼藝術史家）的影響下，巴爾蒂斯曾多次為劇院設計戲劇舞臺及服飾。加之其十八歲時，赴意大利佛羅倫薩、阿雷佐，臨摹15世紀文藝復興前錫耶納古典主義濕壁畫（皮耶羅·德拉·弗蘭切斯卡、馬索利諾和馬薩喬），這些深刻的烙印也明確地反映在其作品中木偶式的人物造型與戲劇舞臺布景式的背景描繪中。

巴爾蒂斯《鏡子里的貓III》 作品局部

而提及這幅《鏡子里的貓III》中的少女原型，安娜·瓦里（Anna Wahli，巴爾蒂斯晚年的模特），巴爾蒂斯曾坦言：“像安娜這樣的少女，于我而言，是無法觸碰的；唯有心懷敬畏像膜拜圣象那般，才能片刻地靠近她。”對于這些曾在巴爾蒂斯畫作中出現的少女，他總是以“天使”代稱，言辭間充滿溫柔與敬穆；并戲謔“我的一生都被美麗的少女所圍繞，這讓我總覺得一切冥冥中自有安排，每當創作亟待突破的時候，總有一位天使被神派到我的身邊。”而巴爾蒂斯對少女主題的執迷與反復描摹也使其成為二十世紀最重要的人物肖像畫大師。