藝術(shù)家韓嘎日迪｜心象之景

來源：周圍藝術(shù)畫廊（作者 / 何許人）

韓嘎日迪是一位來自內(nèi)蒙古草原的畫者。三十多年前，他走出了草原，在北京中央美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)繪畫。此后，他數(shù)十年如一日的教學(xué)，創(chuàng)作，從未間斷。

蒙古草原布面油畫 33cm × 55cm 2022

如今，年逾花甲的韓嘎日迪回到科爾沁草原，用色彩與筆觸記錄著他最日常的生活，如同牧民一樣，隨著四季流轉(zhuǎn)，安靜的過著自己的生活。

科爾沁草原布面油畫 27cm × 35cm 2022

嘎日迪的作品有一股自然之風(fēng)撲面而來，遠(yuǎn)處的山，近處的樹林，天上的云，看不到邊的草原，優(yōu)哉游哉的羊群和馬匹，或舒緩平靜，或滌蕩起伏，或熱烈奔放。通過畫面似乎可以看到背后一位淳樸謙遜的畫者的身影。他觀察入微，用心表達(dá)。

山里人家布面油畫 30cm × 40cm 2022

日本藝術(shù)家東山魁夷用一生與風(fēng)景對話，謙遜地看待自然和風(fēng)景。他認(rèn)為只要用心觀察，有時就能領(lǐng)略到生命深刻的意義。一草一木，都相互承認(rèn)各自的存在，循環(huán)往復(fù)。因?yàn)槊總€人的心，感知到完全不一樣的風(fēng)景。

靜靜的罕山布面油畫 33cm × 55cm 2022

嘎日迪的作品中自然的景觀雖部分保持了最初的基本透視，但原本郁郁蔥蔥、層層疊疊的山巒被他化約為一個個似模糊似清晰的平面幾何，這源自于畫家自身秉性以及他對自然對象的選取和理解，是感覺和素養(yǎng)牽引著他的畫筆，是他的內(nèi)在心性和自然碰撞時“物我兩忘”而產(chǎn)生的火花。

秋韻布面油畫 30cm × 40cm 2022

他創(chuàng)作了一個畫面，一個景象，而不僅僅是再現(xiàn)自然。從“風(fēng)景”畫中走出，在內(nèi)心的感知和情感引領(lǐng)之下走出自然，到達(dá)一個創(chuàng)作者內(nèi)心的富有人文情懷的精神風(fēng)景。

田園秋色布面油畫 25cm × 40cm 2022

現(xiàn)代主義之父——塞尚在他的一系列風(fēng)景作品中再次強(qiáng)調(diào)“以色彩和形體表現(xiàn)出結(jié)構(gòu)的本質(zhì)”，他主張“色彩是有邏輯的”，最終“色彩豐富到一定程度，形也就成了�！�

嘎日迪的“風(fēng)景畫”中，用豐富和真實(shí)的色彩解構(gòu)自然，重構(gòu)客觀，靠著他內(nèi)心的一份鮮活與執(zhí)著。

克什克滕山地布面油畫 50cm × 60cm 2022

尺幅不大的畫面中卻有一種孕育在里頭，這一切依附于畫家極具韻律的筆觸。在垂直與傾斜間構(gòu)造出畫面的堅實(shí)厚重，在具象和抽象之間尋求到了和諧。凹凸可觸的肌理和明朗飽滿的塊面點(diǎn)線中透出生命的躍動，畫家知足而欣然，筆下之景顯露著無言的喜悅。有時出現(xiàn)的灰色，也是透明和澄凈的。

科爾沁草原布面油畫 33cm × 55cm 2022