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第三套、四套人民幣設計者 中國著名藝術家侯一民逝世，享年92歲2023年1月2日凌晨，中央美術學院發布訃告：中國著名藝術家、藝術教育家，中國新壁畫運動開拓者之一，中央美術學院教授、原第一副院長，中國壁畫學會首任會長，“中國美術終身成就獎”獲得者，中共黨員，侯一民先生于2023年1月1日18時49分在昌平泰康燕園逝世，享年92歲。
侯一民先生堅持藝術為人民服務，堅持深入生活、反映現實。從1950年代開始，他創作的《青年地下工作者》《劉少奇與安源礦工》《跨過鴨綠江》等油畫作品產生重大影響，成為現實主義美術經典。他參加人民幣美術設計，創作了大量漫畫。 在代表作品介紹中，其代表作包括“第三、第四套人民幣主景設計”。
1947年，學生時期的侯一民飾演郭沫若編劇的《棠棣之花》話劇時的劇照
1980年油畫研究班畢業照。左起：前排 侯一民、靳尚誼、吳作人、林崗、湯沐黎 二排 谷剛、克里木、孫景波 后排 葛鵬仁、王垂、張頌南、張明驥、陳丹青 作為第三套、四套人民幣主景設計者被人們熟知 在侯一民先生眾多的成就中，最為人們熟知的是他參與第三套、第四套人民幣設計工作。其中，第三套人民幣中1元券上的女拖拉機手、2元券上的機床工人、5元券上的煉鋼工人、10元券上的工農兵代表均由他繪制；第四套人民幣中1角券上的少數民族頭像、100元券上的四個領導人像素描，也是由他和夫人鄧澍共同完成的。
參與設計第三套人民幣時，侯一民年僅28歲。1958年，正在中央美術學院任教的他收到中國人民銀行的邀請，和羅工柳、周令釗組成了第三套人民幣的設計小組。在此之前，第一套和第二套人民幣的繪制、生產都由前蘇聯專家協助完成，而第三套人民幣的誕生，標志著中國自主設計、繪制和生產高質量貨幣的開始。
第三套人民幣于1962年4月發行，整體設計體現了那個時代的工農業發展風貌。其中，5元券的煉鋼工人因券面人物栩栩如生、富有動感，線條雕刻細密、紋理層次分明，被世界紙幣協會評為“年度最佳紙幣”。
第四套人民幣從10元開始到1角 ，正面主景都是我國有代表性的民族人物頭像 ，1角是高山族、滿族；2角是布依族、朝鮮族；5角是苗族、壯族 ；1元是侗族、瑤族；2元是維吾爾族和彝族；5元是藏族、回族；10元是漢族、蒙古族。 一直以來，關于第三套和第四套人民幣上的人物畫像，人們都覺得有人物原型。比如，有人考證說，第三套人民幣1元券上的女拖拉機手，是新中國第一位女拖拉機手梁軍。
對于外人的這些猜測，侯一民很肯定地說：“還有一大堆冒出來說人民幣上的人是他本人的，其實都不是。”他以第四套人民幣上少數民族形象為例講到，“我們當時是根據某一個民族人的形象特質，然后綜合各種因素來描繪這個民族的代表形象，根本不是某一個具體的人。” 最喜歡的題材是煤礦工人 一輩子因為畫鈔票而出名，提到侯一民人們都說他是畫鈔票的，但侯一民卻坦言，自己一輩子最喜歡的題材是樸素的煤礦工人。 年輕時，侯一民便曾多次深入礦區寫生。在那里，他和煤礦工人們同吃同住，通過畫筆留下他們結實的肌肉、黝黑的臉龐、疲憊的神情。侯一民曾曾畫了大量的速寫素描表現煤礦工人。
不過，侯一民的筆觸并非停留在對苦難的再現。“我總是從正面表現他們的一種意志，一種求生存、求做人的渴望。我不會把他們畫成‘黑鬼’，因為他們是我愛的對象。他們雖然黑，但他們的靈魂是美的，是一種真美、大美、樸素的生命之美。他們，影響了我的藝術審美觀，這也是我不太喜歡輕浮、華麗的作品的原因。” 壁畫創作既要滿足公眾性又要兼具個性 侯一民還對新中國壁畫事業的發展做出了巨大的貢獻，是新中國壁畫事業的開拓者。1976年以后，他倡議并籌建中央美術學院壁畫專業，從事壁畫創作及壁畫工藝研究，任壁畫系主任、副教授、教授。 上世紀80年代初，侯一民率先投入到新壁畫的開拓中，組建中國壁畫學會，組織領導兩屆全國壁畫大展，并組織了大量國家委托的壁畫工程。侯一民在陶瓷廠與工人共同勞動反復試驗，創造了陶板高溫窯變花釉壁畫新工藝，并制作了壁畫《百花齊放》。這種工藝已成為應用最多的壁畫制作手段。他的每一次創作，除了題材構思的苦心經營，還在工藝手段上必求創新。如大型毛織壁畫《絲路情》《華夏之歌》，中西融合的工筆油彩壁畫《清水江畔》，紅結晶釉浮雕壁畫《血肉長城》，紅砂石浮雕墻《東方文明》，《淮海戰役》壁畫采用的高溫素描色棒工藝的發明以及他的巨幅作品《逐日圖》采用的獨特拓印手法。這些實驗都為中國的壁畫創作增添了新的方式和手段。 |
