4年后重新歸來(lái)，藝術(shù)家羅一和她的藝術(shù)都通透了。

從純粹形而上和哲學(xué)思辨式的藝術(shù)面貌，到色彩明亮、充滿東方筆觸的抽象表達(dá)，羅一的作品似乎從浩瀚宇宙回到了人間對(duì)話。

作為藝術(shù)家的羅一，她近幾年的個(gè)人經(jīng)歷無(wú)比巧妙地契合了這個(gè)瞬息萬(wàn)變的時(shí)代。從疫情之初受困于紐約，到坦然面對(duì)重啟藝術(shù)創(chuàng)作，并逐漸在新的藝術(shù)生態(tài)中悠然自得，再到疫情結(jié)束歸來(lái)重聚，她給北京的朋友帶回了一個(gè)驚喜。

羅一 《抽象劇場(chǎng)B-2》 布面油畫(huà) 28×36cm 2023

羅一 《禮器》 布面油畫(huà) 41×51cm 2023

無(wú)比發(fā)達(dá)的互聯(lián)網(wǎng)，似乎拉近了人與人之間的距離，卻無(wú)法呈現(xiàn)藝術(shù)最本真的質(zhì)感。四年之間，羅一從沒(méi)有間斷在朋友圈分享自己的新作，北京的朋友們?cè)趫D像中所觀看到的，是她在萬(wàn)里之外持續(xù)對(duì)抽象藝術(shù)的不斷探索，卻無(wú)法體會(huì)畫(huà)面上最真切的改變。

終于，當(dāng)她把四年前后的作品集結(jié)于北京798，那些新萌發(fā)的充滿東方性的筆觸，和畫(huà)面中最真切的改變，在原作的觀看中才得以顯露無(wú)疑和一目了然。

羅一 《抽象劇場(chǎng)B-3》 布面油畫(huà) 28×36cm 2023

羅一 《抽象劇場(chǎng)B-1》 布面油畫(huà) 28×36cm 2023

色彩的變化，是羅一作品帶給觀眾最為直觀的改變。2020年之前，羅一的藝術(shù)是孤獨(dú)的，她長(zhǎng)期沉浸于純粹形而上的哲學(xué)思考之中，她的藝術(shù)則以雕塑和繪畫(huà)的形式，以黑白、點(diǎn)線等抽象表達(dá)為主要風(fēng)格，傳達(dá)出一種關(guān)于生命、關(guān)于人、關(guān)于混沌宇宙的精神表達(dá)。但這注定了只有少數(shù)人才能理解她的藝術(shù)，更少的人能和她對(duì)話。如今再來(lái)看此前的作品，羅一也驚訝于自己曾經(jīng)的沉重和孤獨(dú)。 

或許是年齡的變化讓她參透人生，亦或許是新的藝術(shù)環(huán)境帶來(lái)更多知音，羅一近來(lái)的畫(huà)面中出現(xiàn)了更加通透、輕松和愉悅的色彩表達(dá)：似是腳邊錯(cuò)過(guò)的一抹綠草、眼角掠過(guò)的一枝紅花，也似是草長(zhǎng)鶯飛的紛繁世界，她的繪畫(huà)中逐漸有了人間色彩和不同情緒。

羅一 《抽象劇場(chǎng)B-7》 布面油畫(huà) 28×36cm 2023

羅一 《抽象劇場(chǎng)B-9》 布面油畫(huà) 28×36cm 2023

而在色彩之外更大的改變，則是一位處于異國(guó)他鄉(xiāng)的藝術(shù)家潛意識(shí)中對(duì)自我身份的找尋。

在前幾年北京的工作室里，羅一努力嘗試一切她能想到和抓到的方式：繪畫(huà)、雕刻、潑灑、流淌……自己的身份和文化，從來(lái)都不是她需要思考的因素。

羅一 《營(yíng)造》 綜合材料 90×70cm 2019

羅一 《燕跡1》 綜合材料 90×70cm 2019

羅一 《燕跡2》 綜合材料 90×70cm 2019

但當(dāng)她融入了紐約的藝術(shù)環(huán)境，經(jīng)歷了數(shù)次個(gè)展的極度忙碌和疲憊之后，身處異國(guó)他鄉(xiāng)的藝術(shù)家開(kāi)始被孤獨(dú)困擾，用什么去排解思鄉(xiāng)的孤獨(dú)呢？她選擇了書(shū)法。

書(shū)法這個(gè)代表著所有中國(guó)人根基的文化象征，對(duì)于羅一來(lái)說(shuō)又有著另外一層含義：她的父親是一位書(shū)法家，她從小就跟著父親寫(xiě)書(shū)法。父愛(ài)給羅一帶來(lái)一生的感懷，而她開(kāi)啟異國(guó)之旅的直接原因也是父親離世帶來(lái)的悲傷。從而，書(shū)法的書(shū)寫(xiě)是她發(fā)自內(nèi)心的排解孤獨(dú)的方式，抄寫(xiě)詩(shī)經(jīng)、楚辭，并基于此創(chuàng)作書(shū)法裝置，也將書(shū)法的線條融入于抽象繪畫(huà)中。這是作為一個(gè)中國(guó)藝術(shù)家，到了紐約之后，用藝術(shù)觀看世界的新方式。

“洞穴人”羅一作品展 展覽現(xiàn)場(chǎng)

2023年12月9日，羅一最新個(gè)展“洞穴人”在北京圣之空間開(kāi)幕，展覽分別展出羅一四年前在北京的創(chuàng)作，與近期在紐約的創(chuàng)作兩個(gè)系列。展覽由王春辰先生策劃。

王春辰談羅一

人換一個(gè)環(huán)境，心態(tài)都會(huì)變得不一樣，心態(tài)的變化就能表現(xiàn)在畫(huà)面中。

羅一在國(guó)內(nèi)創(chuàng)作的作品是沉重、厚重、層層疊加的，那時(shí)候的她描述的是一種沉重的世界和宇宙，也可以說(shuō)是大地和人間，畫(huà)面中有多層含義，能看出她多年對(duì)藝術(shù)扎實(shí)的積累，穩(wěn)扎穩(wěn)打的做自己，從之前的作品中透露出的是羅一對(duì)藝術(shù)堅(jiān)強(qiáng)的認(rèn)定。

“洞穴人”羅一作品展 展覽現(xiàn)場(chǎng)

當(dāng)她去到紐約，她的內(nèi)心得到了一種釋放。看她這次回北京帶回來(lái)幾幅小畫(huà)，沒(méi)有了此前作品的深沉，變通透了。

羅一是一個(gè)很愿意和別人交流的藝術(shù)家，英語(yǔ)說(shuō)的也好，到了紐約之后很主動(dòng)地融入當(dāng)?shù)氐乃囆g(shù)環(huán)境中，融入進(jìn)了當(dāng)?shù)厮囆g(shù)群體，結(jié)識(shí)了來(lái)自世界各地的藝術(shù)朋友們。如今，她在紐約曼哈頓的華人區(qū)建立了自己的工作室，一百多平方，那里是她創(chuàng)作和工作的地方，也可以做展覽，她還為當(dāng)?shù)氐乃囆g(shù)家做了好幾場(chǎng)展覽。

現(xiàn)在大家可以自由通行了，藝術(shù)家在國(guó)內(nèi)外間的來(lái)往就方便了很多。在羅一身上，我們看到了不同文化背景給藝術(shù)帶來(lái)的影響，也讓藝術(shù)家的視野變得不同。在這一點(diǎn)上，羅一獲得了意想不到的藝術(shù)和生命體驗(yàn)。

羅一 《唵嘛呢叭咪吽》 綜合材料 150×300cm ×5 2023

羅一自述

如果沒(méi)有經(jīng)歷出走和歸來(lái)，我也看不清自己。在展覽中看到作品的對(duì)比和差異，確確實(shí)實(shí)連我自己都沒(méi)有意識(shí)到：我以前怎么活得那么沉重？如今再看我4年前在北京的創(chuàng)作，它們就像是我的遺存，是我那個(gè)階段的狀態(tài)和情緒表達(dá)。

現(xiàn)在想來(lái)，可能還是因?yàn)楣陋?dú)，生活的苦在哪里都是一樣的，但是精神層面上，我在紐約遇到了更多知音，這種所謂的知音還不是表面的，而是他們對(duì)我藝術(shù)的認(rèn)可，見(jiàn)到我作品時(shí)表現(xiàn)出的激動(dòng)、眼睛放光，可以在畫(huà)面前站很久，包括果斷的收藏。

羅一 《尚絅》 綜合材料 150×120cm 2016

羅一 《無(wú)名》 綜合材料 150×120cm 2016

關(guān)于作品氣質(zhì)的變化，有一個(gè)重要的原因是當(dāng)我在中國(guó)的時(shí)候，對(duì)于中國(guó)文化更多是站在東西方文化對(duì)立與融合的層面，是一種抽象性、哲學(xué)性的思考，是顯現(xiàn)文化突破，尋求理想中的國(guó)際性的努力。

但是到了美國(guó)，中國(guó)人和中國(guó)文化是內(nèi)在的客觀，是基因的外放。比如，在思鄉(xiāng)濃郁時(shí)自然而然的就會(huì)想寫(xiě)書(shū)法。這不僅僅是普通中國(guó)人的共有愛(ài)好，書(shū)法在我生命中的特殊意義還在于它是我和父親之間最溫馨緊密的記憶連接。在和外界真正隔絕的紐約上州的冰雪冬季，我流著淚抄寫(xiě)完整本詩(shī)經(jīng)和楚辭。這次創(chuàng)作是一次非常通暢的情感釋放，它有助于我對(duì)自己的放過(guò)。

羅一 《抽象劇場(chǎng)B-5》 布面油畫(huà) 28×36cm 2023

羅一 《抽象劇場(chǎng)B-4》 布面油畫(huà) 28×36cm 2023

當(dāng)然也因?yàn)檫@個(gè)原因，我開(kāi)始更主動(dòng)地思考起我的中國(guó)文化身份，于是我花了整整一年的時(shí)間做了一系列和窗口有關(guān)的窗之變奏系列。我覺(jué)得每個(gè)人看世界的時(shí)候都是有一個(gè)框框的，這是刻在基因里逃不掉的。

回國(guó)前一天，我在紐約的個(gè)展“復(fù)寫(xiě)本”結(jié)束，這個(gè)展覽作品（對(duì)我而言，每個(gè)展覽都是一件觀念作品），我運(yùn)用了大量書(shū)法元素還有古琴表演。從來(lái)訪的觀者眼中，我看到他們接收到了這種內(nèi)在的自然的文化差異碰撞帶來(lái)的快感。

我這次從美國(guó)帶來(lái)展示的是《抽象劇場(chǎng)》系列。從創(chuàng)作者而言，我的立意是非敘事性抽象，然而不同的觀眾卻常常從作品中讀解出他們的劇目、場(chǎng)景和意義，所以我就命名為“抽象劇場(chǎng)”。我認(rèn)為好的藝術(shù)品是可以有更大包容性的，有不同的共情能力，有足夠強(qiáng)烈的張力讓更多人感受到共鳴。

“洞穴人”羅一作品展 展覽現(xiàn)場(chǎng)

關(guān)于藝術(shù)家

羅一

羅一 (Loy Luo) 是一位居住在紐約和北京的藝術(shù)家。2010 年獲得北京服裝學(xué)院碩士學(xué)位，羅一著重于繪畫(huà)和雕塑。她也做觀念、行為表演以及寫(xiě)作。她的作品曾在中國(guó)、意大利、法國(guó)、美國(guó)、德國(guó)、比利時(shí)、瑞典、澳大利亞等國(guó)家被展出或被收藏。