2023年12月28日至2024年1月7日，原創(chuàng)音樂(lè)劇《玻璃貓魚(yú)與科里奧利效應(yīng)》在上音歌劇院·歌劇廳進(jìn)行12場(chǎng)的演出。以兩個(gè)相對(duì)陌生的概念做比，用塔羅牌切割出三條開(kāi)放敘述的故事線，該劇討論了現(xiàn)代都市男女在愛(ài)情中會(huì)遇到的多種問(wèn)題，將浪漫關(guān)系中的分支與可能性以音樂(lè)、舞蹈、舞臺(tái)視覺(jué)呈現(xiàn)等多種方式展現(xiàn)，讓觀眾得以真正參與其中，思考、感受、共情、體驗(yàn)，卻不用急于得出答案。

“相愛(ài)本是一個(gè)小概率事件”

“玻璃貓魚(yú)”不擇食、膽小、害怕孤單、全身透明。它像極了愛(ài)情當(dāng)中的雙方，“我愛(ài)你”的方式，就是讓你了解我的全部，毫無(wú)保留。“科里奧利效應(yīng)”在百科中的定義，是“一種在旋轉(zhuǎn)坐標(biāo)系中移動(dòng)的物體發(fā)生偏轉(zhuǎn)的現(xiàn)象”。而在愛(ài)情里，兩顆心縱然在同一條直線上互相靠近，終究會(huì)因?yàn)槊恳淮螤?zhēng)吵、每一聲沉默發(fā)生偏差而脫軌走向未知。

兩位主角就像“我們”之中許多人的投影：30歲、射手座的林嘉興熱愛(ài)詩(shī)歌、運(yùn)動(dòng)和大自然，有收集癖，且是過(guò)敏體質(zhì)；他重視家庭又本能地向往自由，在現(xiàn)實(shí)和浪漫之間來(lái)回拉扯，難免顯得優(yōu)柔寡斷。28歲、水瓶座及雙魚(yú)交界的胥紫冬熱愛(ài)塔羅，喜歡逛展欣賞文學(xué)藝術(shù)文化活動(dòng)，自媒體控，時(shí)時(shí)暴飲暴食；她從事高壓高薪的投行工作，自立堅(jiān)強(qiáng)，清醒地堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義的同時(shí)又藏不住極其理想化的一面。

如同“玻璃貓魚(yú)”一樣的他們?nèi)绾卧趷?ài)情的“科里奧利效應(yīng)”中脫身，成為了這部原創(chuàng)音樂(lè)劇討論的核心。為此，它以“選擇”為主旨，將關(guān)于的種種困惑和將某些不敢想、不敢面對(duì)的事實(shí)進(jìn)行了大膽的拆解。用開(kāi)放式的選擇，探討了“愛(ài)情與婚姻的關(guān)系”、“愛(ài)情與面包的兩難”、“生活中的科里奧利效應(yīng)”、“結(jié)婚究竟是兩個(gè)人的事情還是兩個(gè)家庭的事情”、“如果重來(lái)，我們?cè)鯓硬拍茏叩阶詈蟆钡仍掝}。

相愛(ài)本就是一個(gè)小概率事件，而當(dāng)出現(xiàn)偏差、迷失方向的時(shí)候，我們兩條小小的玻璃貓魚(yú)應(yīng)該如何相向而行、雙向奔赴，到達(dá)愛(ài)的彼岸？

創(chuàng)作大膽的引入了流行元素塔羅牌，并以其給與的啟示作為切分，將關(guān)于這對(duì)異性戀情侶的經(jīng)歷轉(zhuǎn)換為“愚人”、“戀人、“惡魔”三條開(kāi)放線故事：“愚人”之旅或許能克服“魔鬼”的誘惑，不去追名逐利，可是早晚要補(bǔ)上“戀人”這一課；戀人牌則意味著為了愛(ài)的關(guān)系而做的某些決定，逆位代表逃避責(zé)任與承諾，空想又或是一段關(guān)系的結(jié)束；惡魔牌在構(gòu)圖和內(nèi)容上與戀人牌相呼應(yīng)，只是天使變成了惡魔，浪漫的愛(ài)情淪為對(duì)欲望的沉淪。

本輪將進(jìn)行“愚人線”及“惡魔線”的演出。

開(kāi)放敘事+曲風(fēng)多樣，尋找新穎展現(xiàn)形式

扎根現(xiàn)實(shí)、處處有聯(lián)結(jié)的現(xiàn)代都市愛(ài)情故事，經(jīng)過(guò)多流行曲風(fēng)、多風(fēng)靡舞種和多維度視角的音樂(lè)劇作品搬到舞臺(tái)上展現(xiàn)，更多與“愛(ài)情”和“關(guān)系”有關(guān)的瞬間被放大，讓觀眾有了更多切身可感的介入方式。

作為澤筠文化“扎進(jìn)劇場(chǎng)”的第一部商業(yè)作品，《玻璃貓魚(yú)與科里奧利效應(yīng)》集結(jié)了兼具創(chuàng)新熱情和專(zhuān)業(yè)素養(yǎng)的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)：中國(guó)著名音樂(lè)劇制作人、中國(guó)音樂(lè)劇協(xié)會(huì)專(zhuān)業(yè)委員會(huì)主任李盾擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)；澤筠文化創(chuàng)始人、現(xiàn)任中國(guó)音樂(lè)劇協(xié)會(huì)制作人專(zhuān)業(yè)委員會(huì)副主任、中國(guó)原創(chuàng)史詩(shī)音樂(lè)劇《飛天》投資人龐楚筠擔(dān)任制作人；第七屆華語(yǔ)戲劇盛典年度最佳創(chuàng)新劇目《請(qǐng)問(wèn)最近的無(wú)障礙廁所在哪里？》的導(dǎo)演、以副導(dǎo)演身份完成多部經(jīng)典作品的羅茜擔(dān)任導(dǎo)演：從事音樂(lè)劇事業(yè)20余載，參與《金沙》、《蝶》、《愛(ài)上鄧麗君》等經(jīng)典作品制作的張曉冬擔(dān)任項(xiàng)目總監(jiān)兼團(tuán)長(zhǎng)；曾擔(dān)綱多部動(dòng)漫、影視、舞臺(tái)作品音樂(lè)總監(jiān)的音樂(lè)制作人蘭曉飛擔(dān)任音樂(lè)總監(jiān)；舞蹈編導(dǎo)楊文韜曾獲HHI世界街舞錦標(biāo)賽MiniCrew總冠軍，并在多檔綜藝節(jié)目中有不俗表現(xiàn)；中央戲劇學(xué)院2005級(jí)舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)專(zhuān)業(yè)畢業(yè)、2022年北京冬奧會(huì)設(shè)計(jì)者之一國(guó)家三級(jí)舞美設(shè)計(jì)師羅亞卓設(shè)計(jì)了本劇的舞臺(tái)美術(shù)；從事藝術(shù)管理工作十余年、參與舞臺(tái)劇、實(shí)景演出、演唱會(huì)千余場(chǎng)的關(guān)迎飛擔(dān)任技術(shù)總監(jiān)；繁木Vision創(chuàng)始人、參與項(xiàng)目橫跨多個(gè)領(lǐng)域的周灜擔(dān)任完成多媒體工作；編劇冷乾圣曾參與編劇動(dòng)漫《搜神記》；執(zhí)行編劇應(yīng)照宜的戲劇導(dǎo)演作品包括《瘋?cè)苏f(shuō)：一個(gè)叫虹的木偶》、《廢話制作工廠》等。

以跨領(lǐng)域的視角呈現(xiàn)開(kāi)放敘事作品，將“多樣性”變成貫穿始終的關(guān)鍵詞，《玻璃貓魚(yú)與科里奧利效應(yīng)》意在探尋一種更加新穎的音樂(lè)劇表現(xiàn)形式，將舞臺(tái)藝術(shù)和生活中的所思所感真正聯(lián)結(jié)起來(lái)。

年輕的演員團(tuán)隊(duì)同樣出彩：飾演林嘉興的張超和劉彬濠專(zhuān)業(yè)的歌劇教育北京保證了高水平的演唱能力；飾演胥紫冬的趙書(shū)雨、廖婧媛、蔡璐已經(jīng)出演過(guò)多部音樂(lè)劇、話劇作品。在這個(gè)敘事交錯(cuò)、多元呈現(xiàn)的故事當(dāng)中，講述更具說(shuō)服力的情感故事。

“扎進(jìn)劇場(chǎng)”，扎根音樂(lè)劇原創(chuàng)

澤筠文化將“原創(chuàng)”視為重中之重，承擔(dān)起深挖中國(guó)本土文化、在世界舞臺(tái)講好中國(guó)故事、完成弘揚(yáng)中國(guó)文化時(shí)代使命的責(zé)任。目前已投資并持有中國(guó)史詩(shī)級(jí)原創(chuàng)音樂(lè)劇《飛天》的版權(quán)。

“扎進(jìn)劇場(chǎng)”則是由其發(fā)起并推進(jìn)的戲劇項(xiàng)目，力求為喜愛(ài)中國(guó)原創(chuàng)故事的觀眾、熱愛(ài)原創(chuàng)文化事業(yè)的中國(guó)青年人，創(chuàng)造出一片盈盈而生的潤(rùn)土、發(fā)出星星之火的燭光。在來(lái)自全球多元文化的沖擊和交互之中，發(fā)出屬于中國(guó)年輕一代自己的聲音。

他們相信，從當(dāng)下出發(fā)，從“我們”開(kāi)始，所思所感所經(jīng)歷都有被講述、被分享的價(jià)值。而原創(chuàng)音樂(lè)劇《玻璃貓魚(yú)與科里奧利效應(yīng)》正是這種嘗試首次他踏上舞臺(tái)與觀眾見(jiàn)面，2023-2024的跨年時(shí)刻，故事的“選擇”在你手里，未來(lái)也在你的手里。

細(xì)膩敏感的玻璃貓魚(yú)心里有一片海，在科里奧利效應(yīng)的偏移和扭轉(zhuǎn)之后，還是可以到達(dá)我們想要的彼端。