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“新中國設計的誕生”展覽在中央美術學院美術館開幕
1940、50年代的中國經歷了翻天覆地的社會變革，中國的社會性質從半殖民半封建地社會過渡到新民主主義社會，進而走向社會主義社會。這一歷史性的轉變不僅重塑了中國的社會結構，也為中國設計領域帶來了前所未有的發展機遇。 中國設計，作為中國社會生產力和生產關系的重要表征，從形式到內容，也都發生了巨大的變化。尤其是新中國成立之后的十年里，中國設計不但為新中國的工業化和現代化作出了重要貢獻，也為中國當代設計探索民族化的設計語言，建立中國設計的文化認同奠定了基礎。 “新中國設計的誕生”，以中國社會的巨變為背景，圍繞1945-1959年之間的中國設計與中國現代文明和歷史文化之間的關系，通過豐富的實物、圖像、影像和文獻等多種途徑，系統呈現中國現代設計史發展中的這個重要階段，充實“新中國設計的誕生”這個主題的歷史書寫，展覽于2024年3月20日至4月21日在中央美術學院美術館舉辦。
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展覽現場 前言 20世紀中葉的中國經歷了社會巨變，革命的勝利使中國的社會性質從半殖民半封建地社會過渡到新民主主義社會，進而又通過大規模的社會主義改造進入社會主義社會。中國迫切希望擺脫落后的農業國的面貌，通過優先發展重工業轉變成一個現代化的工業國。 建設一個偉大的新社會的理想激發了一代人的熱情。毛澤東關于文藝要為工農兵服務以及中華民族的新文化是民族的、科學的、大眾的等一系列重要論述，為新中國的文藝創作指明了方向。而計劃經濟體制以及積極的工業化政策，則構成了新中國設計的制度性基礎。 在這個大背景下，中國設計，作為中國社會生產力和生產關系的重要表征，從形式到內容，也都發生了巨大的變化。尤其是新中國成立之后十年間的設計，不但為新中國的工業化和現代化作出了重要貢獻，也為中國當代設計探索民族化的設計語言，建立中國設計的文化認同奠定了基礎，是中國設計史研究的重要篇章。 本次展覽圍繞“新中國設計的誕生”這一主題，以中國社會的巨變為背景，以1945-1959年之間的中國設計與中國現代文明和歷史文化之間的關系為主線，通過實物、圖像、影像和文獻等多種途徑，力求反映新中國設計歷史構建的路徑，全景式的梳理與呈現中國現代設計發展中的這個重要階段。 鑒往知來，希望這個展覽對今天的中國設計學建設有所啟發。 周博、紀玉潔 2024年3月 “新中國設計的誕生”展覽板塊及作品 一、前進 前進 1945年日本戰敗投降后，中國共產黨領導下的陜甘寧、晉察冀等抗日根據地統一改為解放區，并在解放戰爭中逐步擴大。而在毛澤東文藝思想指引下的延安美術和設計經驗，則隨著解放軍進軍全國的步伐很快影響至全國。當然，延安美術對于新中國設計的影響主要體現為以新年畫為代表的宣傳性平面藝術。隨著解放軍對全國各大城市的解放和接管，以中國紡織建設公司為代表的官僚資本被沒收成為國營經濟，而民族資本主義工商業則得到了有效的保護，在中國近代城市工商業的發展中所形成的設計知識和經驗也成為新中國設計的重要源泉。
《在毛澤東旗幟下前進！》，張仃，宣傳畫，77×53.3cm ，1949年，中國美術館藏
《民間刻紙集內頁》，古塞、錢君匋編，封面設計：錢君匋，書籍，18.7×25.8cm。1950年，私人收藏
《恒豐印染織廠布樣（人物）》，樣冊，18×26cm，1940年代，私人收藏 二、視覺革命 新中國設計的誕生，在視覺層面上，首先表現為以國旗、國徽為核心的國家視覺形象的確立。齒輪、麥穗、五角星等一系列符號語匯，使新中國設計的圖形語言煥然一新。其次，表現為與國家的大政方針密切配合的宣傳性圖像和裝幀新風格的日漸成熟。就中國的現代設計運動而言，這無疑是一場內容廣泛的視覺革命。
《曾聯松應征國旗設計稿》，曾聯松，印刷品，1949年，來源于《中華人民共和國國旗國徽國歌檔案》
《國徽：張仃、鐘靈國徽設計稿》，張仃、鐘靈，印刷品，1949年，中國政協文史館藏
《中國共青團團旗設計稿及批復件》，周令釗，印刷品，1950年代，私人收藏
《國徽設計稿》，中央美術學院國徽設計小組，印刷品，1950年，中國政協文史館藏
《第二套人民幣五元券裝飾紋樣設計稿》，周令釗，印刷品，13.1×25.2cm，1952年，中國印鈔幣總公司藏 三、積極的工業化 對于新中國來說，現代化的核心要義就是把中國從農業國變成工業國，實現工業化。毛澤東在七屆二中全會的報告中就明確了關于新中國城市功能的頂層設計，即變消費的城市為生產的城市，《共同綱領》更是強調將重工業作為新中國工業發展的重點，這些原則都在第一個五年計劃“積極的工業化”政策中得到堅決地貫徹和落實。可以說，無論是北京、上海等特大城市的規劃和改造，還是西安、成都等八大重工業城市的規劃和建設，乃至于工礦企業和工人住宅的設計，都是國家工業化頂層設計的延伸。在積極的工業化這個大背景之下，從國之重器到民生日用，新中國設計的大幕徐徐拉開。
《北京市規劃草圖——總圖（1954年修正稿，重繪版）》，北京市城市規劃設計研究院，印刷品，1954年，來源于《古都北京五十年演變錄》
《上海火車站全國鐵路時刻表》，印刷品，21.3×37cm，20世紀50年代，私人收藏
《718聯合廠的電子影像資料》，印刷品，20世紀50年代，718博物館收藏
《北京公共汽車電車路線圖》,38.6×26.2cm,1955年9月,私人收藏 三、人民的時尚 新中國成立之初，以棉紡織業為主體的紡織工業總產值約占全國工業總產值的三分之一，意義非凡。通過沒收官僚資本、公私合營和經濟改組，紡織行業也完成了社會主義改造，并實行統購統銷、選樣定產的計劃生產管理體制。以上海為中心，誕生了經濟、美觀、實用的花布設計與絲綢設計創新，紡織業的發展既保障了人民衣著，又通過絲綢等高檔紡織品的出口創匯為新中國的經濟發展作出了重要貢獻。在服裝領域，“增產節約”與“舊衣改制”是日常服裝設計生產的主題，與此同時，“美化服裝運動”與民族風格的探索也在服裝設計界和行業內部悄然興起，時裝的面貌呈現出中西混雜、新舊交融的局面，反映了中國人民在物質匱乏的條件下，對美好生活的熱烈追求與向往。
《舊衣改新裝》，上海文化出版社，書籍，25.9×18.6cm，1957年，私人收藏
《女士夏裝》，江蘇省話劇團，書籍，38.8×21.5cm，1958年，私人收藏
《和平鴿紋樣絲綢被面》，中國浙江省絲綢進出口公司，絲綢被樣，1950年代，私人收藏
《大花樣本》，上海紡織品采購供應，樣冊，53.5×38cm，1955年，私人收藏 五、民族 科學 大眾 毛澤東在《新民主主義論》（1949）中指出，民族的科學的大眾的文化，就是中華民族的新文化。這個思想主張后經《共同綱領》確立為新中國文化教育的總綱，對新中國的設計和設計教育的發展也產生了廣泛且深遠的影響。以北京的十大建筑為代表，新中國的設計師在民族的、科學的、大眾的這一總的方針的指導下，堅持實用、經濟、美觀的基本原則，尊重科學、尊重實踐，與建筑師、工程師和建筑工人通力協作，創造出了具有“中國氣派，民族風格”的新設計。
《人民大會堂活頁畫冊—人民大會堂》，人民美術出版社，印刷品，37.5×52.7cm，1959年，私人收藏
《人民大會堂東門外墻大樣》，印刷品，1959年建成， 圖源于《人民大會堂專輯》
《和平鴿絲巾》，常沙娜，印刷品。1952年，藝術家提供 展覽信息 新中國設計的誕生 展覽時間：2024年3月20日- 4月21日 展覽地點：中央美術學院美術館2層A展廳 主辦：中央美術學院美術館 協辦：中央美術學院設計學院 中央美術學院圖書館 中國美術學院中國國際設計博物館 四川美術學院設計學院 總 策劃：高洪、林茂 特邀顧問：常沙娜 學術主持：邱志杰 學術顧問：杭間、宋協偉、許平、段勝峰 展覽總監：靳軍、韓文超、郝凝輝、張春艷 展覽統籌：王春辰、高高 策 展 人：周博、紀玉潔 特邀策展人：謝亞平高原 設計總監：紀玉潔 空間設計：張元、閔志伊、張倩媛、王思冬、陳家怡 動態設計：龐明昊、楊永淳 展覽助理：謝書旖、凌晨、郭瓔萱、于明慧、陳珊珊、許夢伊、黃心儀、劉玉琪鄭林亦心、王堂瑤、周厚堃、應玥琪、張鈺瑩、廖純譽、燕陽、陳玥曉、敬茜 展覽管理：吳鵬、宿世存 藏品管理：李垚辰、姜楠、王春玲、崔然然、竇天煒、徐研、梅琦、西華偉 展覽宣傳：何一沙、吳靖、賀伊飛 官網文宣：王靜 智識推廣：肖寶珍 公共教育：姚軼群、梁雯、王軍 財經事務：楊柳、門婧、寇蕾 發展推廣：孫煒、耿菁華、伊義、劉佩凝 行政支持：蔣思妤、岳君瑤、張倩、郭旭 后勤安保：陳小華、呂智發 學術支持：國家社科基金藝術學重點項目“新中國設計史研究”（21AG012)課題組 特別鳴謝：中央美術學院檔案室、賈延良、周容、唐薇、王人殷、崔冬暉、彥風戴夢、李世奇 資料整理：謝書旖 |
