陳若茜 編譯

　　在荷蘭阿姆斯特丹凡高博物館收藏的凡高名作《向日葵》會(huì)變色？工作人員通過X光掃描發(fā)現(xiàn)，凡高在作畫時(shí)使用了光敏性顏料，隨著時(shí)間推移，原來的黃色逐漸變成褐色，讓向日葵看上去好像要枯萎了。

凡高《向日葵》系列作品中的其中三幅同時(shí)亮相阿姆斯特丹凡高博物館（圖片來自英國(guó)《衛(wèi)報(bào)》官網(wǎng)）

　　阿姆斯特丹凡高博物館這項(xiàng)最新檢測(cè)技術(shù)所揭示的結(jié)果，令他們重新思考該如何向觀眾展示這幅畫作。

　　通過對(duì)《向日葵》畫布進(jìn)行深入細(xì)致的X光掃描發(fā)現(xiàn)，文森特凡高作畫時(shí)使用了兩種不同類型的鉻黃顏料，其中一種在光照條件下更容易降解。

　　作為凡高《向日葵》系列的作品之一，凡高博物館收藏的這幅《向日葵》繪于1889年，目前它的改變還難以被人的肉眼所覺察，但是隨著時(shí)間的推移，它淡黃色的背景、亮黃色的向日葵花瓣和使用光敏性顏料調(diào)和出來的綠色莖葉都在逐步失去原有的光彩。不過背景和向日葵的橘黃色部分由于凡高使用的是硫含量較低的低敏感度的黃色油彩，所以它的色調(diào)不會(huì)發(fā)生顯著改變。

　　“很難說這個(gè)變化需要多長(zhǎng)時(shí)間才能顯現(xiàn)出來，這很大程度上還取決于畫作保存的外部因素�！币幻麉⑴c《向日葵》檢測(cè)的材料科學(xué)家說。

　　該項(xiàng)研究歷時(shí)兩年�？茖W(xué)家們使用X光掃描技術(shù)逐節(jié)檢查畫布，并沿著凡高作畫筆觸的方向觀察光敏鉻黃中微晶的排列順序。結(jié)果顯示《向日葵》一半以上包含有更為敏感的顏料。通過該項(xiàng)檢測(cè)能夠看出凡高在哪些部分使用了更多的感光鉻黃顏料，修復(fù)者在日后要更加留心這些部位的變色……也可以看到凡高在小范圍使用了翠綠色和紅色含鉛顏料，隨著時(shí)間的推移，這些部位將會(huì)變的更白更亮。

凡高博物館

　　凡高博物館是全球收藏凡高作品最多的地方。為了更好的保存這些畫作，博物館方面早已未雨綢繆，早在5年前，他們就調(diào)低了其室內(nèi)燈光亮度。

　　博物館所藏的這幅《向日葵》是凡高以此命名的畫作中第二系列的作品之一。第一系列的向日葵繪于1887年的巴黎，描繪的是地面上的向日葵，第二系列的向日葵繪于阿爾勒，描繪的是插于瓶中的向日葵，也是凡高最廣為人知的向日葵系列作品。

《向日葵》 1989 收藏于阿姆斯特丹凡高博物館 

　　博物館收藏和研究部的負(fù)責(zé)人表示，該項(xiàng)研究結(jié)果也同時(shí)關(guān)涉到凡高的所有作品�！拔覀冴P(guān)注各種顏料的變色，處理好這幅《向日葵》之后，我們還會(huì)研究如何進(jìn)一步解決博物館中藝術(shù)品的變色問題，凡高在他的作品中廣泛用到會(huì)變色的鉻黃顏料，所以我們認(rèn)為除了該幅向日葵，凡高的其他作品也存在這種問題�！�

　　“顏料變色是我們非常感興趣的研究課題，凡高與他同時(shí)代的藝術(shù)家一樣，他們都使用了一些隨著時(shí)間推移將變色的顏料。而這項(xiàng)研究的意義在于，知道了光敏顏料的信息，我們可以更加密切的關(guān)注到畫作中的這些區(qū)域�！�

來源：澎湃新聞